Экспресс-Полиграф

Брак и качество часть 1

Deimoss — Thu, 15 Sep 2011 21:00:16 GMT

Брак и качество

Часть 1. Неприводка

Введение

Рассказывают, что Господь Бог не рискнул создать мир однократным актом творения, а решал эту задачу структурно, разбив ее на шесть этапов. И это был грамотный инженерный подход: чем более детализирована задача, тем очевиднее способы ее решения. В пределе можно даже очень сложную задачу разложить на такие простые действия, которые будут по силам самому тупому исполнителю.

По пути детализации конечной задачи идет развитие любой технологии, и полиграфия - не исключение. Первые печатники занимались всем сразу - от концепции дизайна до смешивания красок и изготовления печатных станков, а результат оценивали на свой собственный вкус. По сути, в их работе было не меньше творчества, чем у художников, и поэтому до сих пор всех первопечатников помнят поименно. Последующая специализация не могла обойтись без стандартизации: если печатник не контролирует производство бумаги, краски и машин, он должен быть по крайней мере уверен в стабильности их свойств. В последнее время стандартизация пошла еще дальше и распространилась на технологические параметры самого процесса печати. Например, еще совсем недавно в наших типографиях обходились без единой нормированной триады красок: цветоделение выполнялось вручную с помощью светофильтров, краски смешивались прямо в типографии, и, если эти доморощенные триадные краски не давали нужно го цветового охвата, вводили дополнительные прогоны пятым, шестым корректирующим цветом. Внедрение европейского стандарта стало актуальным только в 80-е годы, с распространением электронных цветоделителей-цветокорректоров и цифрового растрирования. С переходом на нормализованные краски появился смысл и в аппаратном контроле оптической плотности оттиска, и теперь трудно найти типографию, где не пользовались бы денситометром. Однако наличие денситометра еще не гарантирует качественной печати.

Сегодня каждый знает, как должен выглядеть идеальный полиграфический отпечаток. Несколько меньший круг людей (а именно те, кто занимается производством этой продукции) знает, что отпечаток будет выглядеть должным образом, если соответствует целому ряду технических параметров, среди которых и плотность краски. Таким образом, для производственника задача получения качественной продукции может быть структурирована и сведена к нескольким подчиненным задачам соблюдения этих параметров. В свою очередь, каждая из этих задач раскладывается на выполнение ряда определенных более детализированных условий, и такдалее. В общем, "электрон так же неисчерпаем, как и атом" [1].

В этой статье мы попытаемся углубиться в проблему получения качественных офсетных оттисков настолько детально, насколько позволит имеющийся опыт и, с другой стороны, объем журнальной статьи. Первый уровень в структуре этой задачи составляет набор тех требований, которые в совокупности должны обеспечить результат. Этот набор общеизвестен - совмещение, плотность краски, свойства оттисков после печати. Второй уровень - это технологические нормы и требования к материалам, оборудованию и организации процесса, которые в принципе должны привести к выполнению требований первого уровня. На эту тему имеется некоторое количество доступной литературы; наиболее дельная книга, которая попалась мне - это [2].

Однако, как известно, бумага все терпит, а в жизни редко бывает так, как написано в книгах. Наверняка вам знаком синдром печатника - берешь в руки новый интересный журнал и первым делом смотришь не в оглавление, а ищешь разные дефекты: неприводку, затянутый растр, неверные цвета. И, если невооруженным глазом ничего не выявлено, делаешь вывод - печать классная. Таким образом, качественную печать можно определить от обратного - это печать без дефектов. Соответственно, третий уровень детализации - это причины, которые приводят к дефектам печати. Можно копать и еще глубже: для каждой конкретной причины существуют различные способы диагностики, методы устранения или способы обхода. В этой статье мы сосредоточим внимание в основном на обзоре возможных причин каждого дефекта, но попутно будем касаться диагностики и методов борьбы там, где это будет уместно и не потребует слишком большого объема. На эту тему есть замечательная книга [3]. Однако ее автор основывался в первую очередь на своем опыте работы с листовыми машинами большого формата, разработанными в 60-70-х годах. В эту книгу не вошли многие специфические проблемы малоформатной печати, а некоторые выводы просто устарели. Поэтому, на наш взгляд, предлагаемый систематический обзор проблем современной малоформатной листовой офсетной печати будет уместен и полезен.

Классификация видов

Когда списан в макулатуру очередной тираж, перед руководителем типографии встают те самые три проклятых вопроса, которые издавна волнуют русскую интеллигенцию: 1) Кто виноват? 2) Что делать? 3) С чего начать?

Особняком стоят случаи, когда типография берется за заведомо непосильную задачу, но они уже описаны в железобетонной формулировке народной мудрости: "по одежке протягивай ножки” (см. также "выше головы не прыгнешь”, "всяк сверчок знай свой шесток”, "не зная броду, не суйся в воду”, "лучше синица в руках” и "сколько веревочка ни вейся, а конец один”).

В остальных случаях виноват всегда один из трех персонажей: технолог, печатник или наладчик. Расследование будет проходить в духе романов Агаты Кристи, так как заранее известно, что преступник находится среди присутствующих, причем потенциально совершить злодеяние мог любой из них. Естественно, ответ на вопрос: "Кто виноват?” нужен нам не для того, чтобы найти крайнего и лишить его премии. Тем более, что во многих маленьких типографиях все три ипостаси воплощены в одном лице. Ответ нам нужен, чтобы правильно подойти к следующему вопросу – "Что делать?”.

Итак, мы проведем классификацию видов брака в первую очередь по типу причин, соответствующему сфере ответственности технолога, наладчика и печатника.

1. Брак технологический

Чаще всего это брак, вызванный неправильным выбором материалов (бумага, краска, рабочие растворы, офсетная резина). Сюда же отнесем и брак из-за неправильной организации производства – нарушение технологии хранения материалов, несоблюдение порядка операций, неправильный выбор способов обработки продукции, отсутствие измерительных средств.

2. Брак оборудования

Механические неисправности печатной машины зачастую не исключают возможности работы на ней, а проявляются только в некоторых дефектах печати. Брак может также быть связан с неудовлетворительным состоянием машины, которое тем не менее нельзя назвать неисправностью – например, машина очень сильно загрязнена.

3. Брак печати

Печатники всегда крайние – по определению. Хотя они и пытаются перевести стрелки на других, но объективно почву для этого утверждения они дают сами. Ведь опытный печатник за счет своего мастерства часто может скомпенсировать и ошибки технологии, и недостатки печатной машины. А потом к нему возникают вопросы – почему вчера все было нормально, а сегодня он "вдруг” заявляет, что на машине уже ни одного живого валика не осталось?

Желательно четко обозначить, какие объективные параметры печати зависят только от печатника. К сожалению, в большинстве случаев однозначность недостижима. Диаграмма на рис.1 демонстрирует, что практически любой вид брака может быть вызван и ошибками печатника, и дефектами машины, и нарушением технологии. Единственный путь найти истинную причину - тщательный анализ и перебор всех возможностей. Этим мы и займемся в следующей части статьи.

Подробный разбор. Следствия и причины

Несовмещение

Несовмещение – это самый очевидный тип брака, понятный даже неспециалистам. Нас же, как специалистов, будет интересовать детальный характер несовмещения. Начать расследование нужно с проверки пленок: хотя современные фотонаборы совершенствуются едва ли не каждый месяц, но все-таки вывод кривых пленок иногда случается. Этап копирования на офсетные формы можно исключить сразу, так как засветка производится контактным способом, и здесь геометрические искажения возникнуть не могут. Итак, если с пленками все в порядке, переходим к исследованию печатного процесса.

Несовмещение между прогонами

Как правило, печать выполняется в несколько прогонов. Если не совмещены оттиски двух прогонов, для выявления причины нужно обратить внимание на то, как распределены сдвиги между приводочными метками по полю листа и в пределах всей тиражной стопы. По этим сдвигам можно сделать некоторые выводы о возможных причинах брака.

а) В пределах стопы кресты "прыгают” случайным образом: один лист может быть совмещен хорошо, а следующий – со сдвигом или перекосом.

Технологические причины:

Наиболее вероятная из технологических причин – неровная подрезка бумаги. Нужно проверить, соблюден ли прямой угол, одинаковы ли размеры всех листов в стопе и нет ли заусенцев на кромках.

Другая причина из этой же группы – слипшиеся листы на самонакладе. Такие листы будут подаваться вакуумной головкой с перекосами, что приведет к сбоям механизма равнения листа. Листы могут слипнуться из-за слишком толстого слоя краски на предыдущем прогоне или недостаточного просушивания стопы. Но даже незапечатанные листы нередко слипаются из-за электростатики – в этом случае броски могут появиться уже при первом прогоне, а на втором прогоне уже ничего исправить нельзя. Сильный статический заряд бумаги наблюдается при низкой влажности (ниже 30-40%). При этом электропроводность бумаги очень низка, и заряд, образующийся при трении одного листа о другой, не стекает на окружающие предметы, а накапливается в стопе. Правильная технология предполагает контроль влажности в цеху, поддержание ее в пределах 40-60% и обязательную акклиматизацию бумаги – вылеживание ее в цеху в распакованном виде не меньше суток, чтобы она набрала температуру и влажность окружающего воздуха.

Механические причины:

Механизм равнения листов – один из самых тонких в настройке узлов на любой машине. Лист во время выравнивания испытывает большие динамические нагрузки: сначала резкая остановка у передних упоров, затем боковое движение под действием ролика, тянущего лист за угол, затем снова резкое ускорение форгрейфером. Малейшая несогласованность моментов срабатывания этих механизмов приводит к броскам. Например, если ролик тянущего автомата бокового равнения отпускает лист чуть позже, чем его начинает тянуть форгрейфер, будут наблюдаться случайные перекосы листа.

Не меньшее влияние на совмещение оказывает состояние клапанов (захватов) форгрейфера, передаточного и печатного цилиндров. Если в момент передачи листа из одних клапанов в другие он в течение некоторого времени не будет надежно удерживаться захватами, он также будет смещаться случайным образом. Необходимо регулярно проверять не только регулировки моментов открывания-закрывания и силы прижима, но и степень износа площадок.

Огромное влияние на точность совмещения оказывает всевозможная грязь, накапливающаяся на ремнях транспортера, роликах и клапанах. Например, изображение может прыгать самым причудливым образом всего лишь из-за крошечного кусочка бумаги, прилипшего к площадке одного из клапанов печатного цилиндра.

Ошибки печатника:

Добиться стабильного совмещения даже на новой машине высокого класса – это определенное искусство. Чем сильнее изношена машина, тем тоньше настройки, обеспечивающие хорошую приводку на нескольких прогонах. Поэтому от "чутья” печатника зависит очень многое. К сожалению, нельзя дать каких-либо общих рекомендаций по настройке самонаклада – конструкции машин очень разнообразны, и у каждой есть свои секреты и нюансы. Есть только одно железное правило: нельзя начинать печатать первый прогон без проверки совмещения. Делается она так: нужно запечатать как минимум 30-50 листов тиражной бумаги на рабочей скорости и сразу запечатать их повторно. Затем надо внимательно просмотреть каждый лист: во всей пачке не должно быть ни одного листа с несовмещением. Только такая проверка даст некоторую надежду, что тираж не будет запорот уже при первом прогоне.

б) На всем тираже изображение второго прогона в одном из направлений больше, чем первого.

Как правило, кресты не сходятся в направлении, перпендикулярном волокну бумаги. Эффект вызван тем, что стопа за время между прогонами изменила влажность и, соответственно, изменила размер. (Относительное изменение размера даже у дорогих импортных мелованных бумаг может достигать 0,7-0,8% при изменении влажности воздуха на 10%).

Технологические причины:

Во-первых, нужно исследовать самостоятельно или узнать в других типографиях физико-механические свойства доступных сортов бумаг и в дальнейшем закупать бумагу, основываясь не на цену и рекламу торгующих фирм, а на проверенную опытом информацию.

Обычно наиболее катастрофическая усадка бумаги происходит при больших перерывах в печати. Поэтому не рекомендуется оставлять отдельные прогоны "на завтра" и тем более "до понедельника". Если же отпечатать все четыре прогона без перерыва невозможно, стопу желательно накрыть полиэтиленовой пленкой. В укрытой стопе не только меньше меняется влажность, но и климатические условия более однородны. Открытая же стопа подвержена действию сквозняков, излучения батарей, солнечному свету, из-за чего усадка может получиться весьма косой (рис. e)) и к тому же неодинаковой в стопе (верхние листы деформируются больше).

Влияние машины:

Между прогонами одного тиража лучше не заниматься регулировками машины: изменение давления между цилиндрами может проявиться в изменении масштаба изображения вдоль окружности. Даже простая замена офсетной резины нередко приводит к изменению размера, особенно, если новая резина другого сорта.

Ошибки печатника:

Если печать первого прогона происходила с избыточным увлажнением, деформация бумаги будет очень значительной. Переувлажнение заметно сразу по загнутым вверх краям листов на приемке. Даже очень длительное просушивание между прогонами может не дать желаемого результата, так как в середине стопы бумага может сохнуть несколько дней.

Несовмещение между секциями

На машинах с числом секций более одной встречаются различные виды несовмещения между секциями. На рис. 2 показаны некоторые наиболее типичные типы несовмещения. Как и при несовмещении между прогонами, разброс крестов может быть постоянным на всем тираже или хаотическим.

а) Для начала рассмотрим несовмещение вида рис. 2,а, носящее постоянный или относительно постоянный характер.

Ошибки печатника:

Печатник может добиться такого эффекта, если плохо натянет при установке офсетное полотно. Однако, если Вы столкнулись с такой картиной несовмещения, не следует сразу бросаться подтягивать резину - ознакомьтесь сначала со списком других возможностей.

Технологические причины:

Изменение геометрического размера, как на рис. 2а, во многих случаях вызвано остаточной деформацией бумаги под действием сил растяжения. Если Вам случалось руками снимать прилипший лист бумаги с офсетного полотна, то Вы хорошо представляете, какая сила нужна для его отрыва от резины на высокой скорости. Поэтому, чтобы избежать таких искажений размера, технолог должен позаботиться о том, чтобы сделать эту силу отрыва минимальной. Зависит она от нескольких факторов. В первую очередь это, конечно, свойства краски. Печатникам, работающим с быстросохнущими красками, хорошо знаком такой неприятный эффект: при непрерывной печати приводки в норме, но, стоит остановить машину на несколько минут, на первых листах после пуска кресты расползаются как угодно и лишь через несколько десятков листов снова встают на место. Поэтому желательно не применять быстросохнущие краски без необходимости, а для уменьшения лип кости использовать соответствующие добавки.

Очень многие проблемы с несовмещением бывают вызваны плохим качеством офсетной резины. Усилие отрыва листа от резины сильно зависит и от свойств ее поверхности. Обычно новое полотно обладает очень большой липкостью, и для нормального отрыва листа его нужно обкатать. В некоторых случаях помогает присыпка нового полотна тальком.

Офсетные полотна по способу обработки поверхности делятся на вулканизированные и шлифованные. Вулканизированная резина отличается низкой ценой, глянцевым отблеском, высокой липкостью и очень плохими свойствами с по части совмещения. Гораздо лучше шлифованные полотна; их легко распознать по матовому, бархатистому виду поверхности.

Силы растяжения при отрыве листа действуют не только на бумагу, но и на резину. Поэтому результаты совмещения будут зависеть от способности резины противостоять деформации. Тем, кто покупает резину в больших листах и нарезает ее на свой формат, нужно иметь в виду, что у тканой основы жесткость в долевом и поперечном направлении разная. Долевое направление всегда обозначено на обратной стороне полотна цветными линиями, и оно должно быть ориетнировано по окружности цилиндра.

Погрешности машины:

Разница в длине оттисков двух секций может быть вызвана тем, что зазоры между формным, офсетным и печатным цилиндрами установлены на этих секциях неодинаково, и поэтому пути, которые проходят точки на поверхности этих цилиндров, тоже получаются разными. В ряде книг рекомендуется решать эту проблему, компенсируя длину оттиска за счет подкладок под форму, под резину и под печатный лист. Этот метод очень подробно разобран в [2]:

Однако, на наш взгляд, более технологичный путь состоит в том, чтобы один раз отрегулировать машину и выставить одинаковые зазоры между цилиндрами на всех секциях.

б) Если растягивает только один угол, как на рис. 2,б,

то причины в основном те же самые. В частности, печатник может слабо натянуть резину только с одной стороны. Усилие отрыва тоже может быть распределено неодинаково по ширине листа - из-за того, что большие плашки сосредоточены только с одной стороны. К такой картине приведет и перекос в установке цилиндров на одной из секций. ("Неправильную" секцию легко определить, наложив на оттиск пленку-фотоформу.)

в) "Трапеция" - рис.2,в.

Технологические причины:

Основные причины таких искажений кроются в свойствах бумаги. Первым делом нужно проверить направление волокон в бумаге: вероятнее всего, окажется, что они направлены вдоль окружности цилиндра. На машинах с подачей листа широкой стороной такой случай достаточно редок. В стандартных пачках волокно всегда ориентировано вдоль длинной стороны, и при разрезке на формат печати оно оказывается направленным вдоль оси цилиндра. Однако в тех случаях, когда нужно печатать на нестандартном формате, ради экономной разрезки игнорируют направление волокон.

На малоформатных машинах с подачей листа узкой стороной такие искажения встречаются гораздо чаще, поскольку при экономной разрезке любой стандартной пачки на формат А3+ волокно оказывается ориентированным вдоль листа. Мне неизвестны эффективные меры борьбы с этой проблемой, кроме выбора сорта бумаги, мало подверженной деформации. Иногда, но далеко не всегда, помогает замена офсетного полотна на новое.

Ошибки печатника:

К искажению типа "трапеции" приводит неправильная установка формы: если в хвосте она будет зажата "горбом", ее деформация будет передана на бумагу. На некоторых машинах большого формата задняя планка формного зажима специально разделена на две половинки, которые можно сдвигать или раздвигать винтами, компенсируя в небольших пределах несовмещение за счет принудительной деформации формы. Однако все-таки лучший способ исправления дефекта - аккуратная установка формы.

Дефекты машины:

К таким искажениям приводят два вида нарушений регулировок. Во-первых, это неравномерный зажим формы. Если в "голове" или "хвосте" форма зажата только посередине, а углы свободны, то при натяжении она деформируется, что приведет к "трапеции" на соответствующем оттиске. Во-вторых, к такой же картине приводит коробление листа бумаги в момент захвата его клапанами форгрейфера или печатного цилиндра. Коробление может возникнуть уже на столе равнения листов - из-за того, что передние упоры стоят не в одну линию, а дугой, так, что лист касается только крайних упоров. Далее, если клапана печатного цилиндра держат лист только в середине или только по краям, лист будет коробиться при прохождении зоны натиска и при отрыве от офсетного полотна. Поэтому очень важно не только периодически регулировать клапана, но и чистить их от пыли и масла.

Несовмещение лица с оборотом

Для начинающих полиграфистов необходимость точного совмещения изображений на двух сторонах листа порой неочевидна. Действительно, когда рядовой читатель рассматривает страницу цветного журнала, ему глубоко без разницы, сдвинуто ли изображение на ее обороте на полмиллиметра или нет.

а) Стабильный сдвиг между лицом и оборотом

Все напечатано очень ровно и красиво, совмещение идеальное, вот только при подрезке выясняется, что оборот сдвинут относительно лица ровно на два миллиметра.

Ошибки печатника:

Конечно, правильнее всего верстать так, чтобы метки располагались симметрично - тогда такие ошибки будут исключены. Однако бывает, что заказчик приходит со своими косыми пленками. В этом случае в бланке заказа надо написать для печатника большими печатными буквами, что совмещать надо по обрезным меткам.

Технологические причины:

Как правило, это ошибки верстки. Посмотрите на рисунок. На пленках имеются обрезные метки, заботливо поставленные верстальщиком вручную, и приводочные кресты, которые ставит программа верстки автоматически. Если обрезные и приводочные метки не отцентрованы, у печатника есть выбор, по каким из них совмещать лицо и оборот. Поскольку обычно в первую очередь печатник смотрит на центральные приводочные кресты, очень вероятно, что оборот он будет выравнивать по ним же.

б) Небольшие боковые смещения между лицом и оборотом,

носящие случайный характер - это неприятность, которая становится заметной после финишной подрезки стопы. При этом по отдельности на лице и обороте все краски могут быть совмещены очень хорошо.

При анализе этой проблемы не обойтись без такого краеугольного понятия, как "верный угол". Представьте себе обычную стопу, в которой все листы имеют правильную прямоугольную форму, но немного различаются по размеру. Торцы такой стопы - ступенчатые или зазубренные. Аккуратным сталкиванием можно добиться того, что по крайней мере два смежных торца стопы будут идеально ровными. Если при всех последующих операциях (печати и резке) каждый лист будет выравниваться по этим двум сторонам, то будет достигнуто точное совмещение как между красками, так и относительно кромки листа, несмотря на разброс размеров листов в стопе. Эти две смежных грани стопы и называют "верным углом". Часто их во избежание ошибок помечают линиями, наносимыми маркером на торец стопы.

Ошибки печатника:

На большинстве современных печатных машин имеется возможность менять сторону листа, по которой выполняется боковое равнение на самонакладе. Если при печати лица верный угол был со стороны управления машины, то при переходе на печать оборота необходимо перенастроить машину так, чтобы равнение листов выполнялось к стороне привода машины. Порой печатники по лени или просто по незнанию не делают этого; тогда разброс размера листов в стопе приводит к соразмерному разбросу между изображениями лица и оборота.

Технологические причины:

Если печать каждой стороны выполняется за один листопрогон, броски при печати оборота нередко вызваны тем, что бумага изменила свои свойства. Простейший пример - недостаточная сушка после первого прогона. Сырая краска вызывает частичное слипание листов, загрязняет детали механизма равнения и стола самонаклада, что ухудшает точность выравнивания листов. Столь же очевидны и последствия печати первого прогона с большим количеством противоотмарочного порошка

Так же, как и при печати в несколько прогонов, может навредить длительный перерыв между печатью лица и оборота. Бумага может изменить размер, причем неравномерно: обычно сильнее усаживается верхняя, более вентилируемая, часть стопы, а также та сторона, которая была обращена к батарее или попадала под струю сквозняка.

Иногда не следят за соблюдением верного угла при подготовке бумаги к печати. По-хорошему, надо делать окончательную подрезку верного угла всегда в одном и том же положении стопы на резальной машине. Если же при резке на формат печати пачку просто разрезают пополам и складывают половинки одну на другую, получается, что в одной части стопы угол чуть больше 90градусов, а в другой части - чуть меньше. Такая стопа доставит много неприятностей в печати, как бы тщательно ее ни сталкивали по верному углу.

Отдельный случай - печать "со своим оборотом", когда лицо и оборот листовки формата, например, А4 монтируют на одну форму формата А3, чтобы обойтись одним комплектом форм. На машинах с подачей листа широкой стороной это не вызывает проблем с совмещением, так как переворот стопы производится через боковую сторону, и при переключении автомата бокового равнения она выравнивается по тому же верному углу. Но на машинах с подачей листа узкой стороной переворот производится "через голову"; при этом сохранить равнение по верному углу принципиально невозможно, так как он оказывается на задней кромке. Если листы в стопе имеют разброс по длине, точно такой же разброс будет иметь приводка по клапану между лицом и оборотом. Таким образом, добиться хорошего совмещения при печати "со своим оборотом" на машинах с продольной подачей можно только при условии идеальной стабильности размера листов в стопе.

Погрешности машины:

Устройство бокового равнения листов состоит из двух одинаковых механизмов, расположенных со стороны управления и стороны привода. Чтобы равнение было одинаково точным, оба механизма должны быть настроены одинаково. Проверка выполняется так же, как и при односторонней печати: повторным прогоном 30-50 листов. Прежде, чем запускать печать тиража, надо добиться, чтобы броски листа при двух прогонах отсутствовали при работе каждого из автоматов равнения: со стороны управления и стороны привода.

в) Оборот напечатан "вверх ногами"

Ошибки печатника:

Может быть, об этом и писать не стоило бы, но, во-первых, я сам пару раз допускал эту ошибку, когда учился печатать. А во-вторых, по моим наблюдениям, это не такой уж редкий случай в практике типографий. Причем бывает, что ошибка выявляется только при попытке сфальцевать или сброшюровать полностью отпечатанный буклет.

Казалось бы, очевидно, что виноват печатник (как я уже говорил в предыдущей части статьи, печатник всегда крайний). Но все-таки решить эту проблему может только технолог. Чтобы свести такие ошибки к минимуму, он должен выдавать печатнику вместе с бланком заказа еще и макет-распечатку для двусторонней печати. Макет можно выводить в уменьшенном масштабе на простом принтере, а затем склеивать страницы лица и оборота или сшивать степлером в нужном порядке.

Бывает и так, что во время укладки стопы на подающий стапель из-за невнимательности часть листов уложена правильно, а часть - наоборот. Такая ошибка будет мгновенно замечена, если перед началом печати "верный угол" был прочерчен маркером по торцам стопы:

Технологические причины:

г) Несовмещение относительно разметки листа

В основном все виды несовмещения те же самые, что были рассмотрены выше. Однако есть один характерный тип искажений (см. рис.), который не проявляется в несовмещении красок; заметить его можно только при печати с оборотом или при измерении относительно краев листа.

Ошибки печатника:

При однокрасочной печати причина может быть в том, что печатник неаккуратно установил офсетную форму, и она вытянулась ромбом. Допустить такую ошибку при работе с мягкими полиэфирными или бумажными формами очень легко. Однако, вопреки ожиданиям, даже алюминиевые формы толщиной 0,3 мм могут быть деформированы таким образом. В этом случае обязательно будут "пузыри" под формой, расположенные в голове и хвосте с противоположных сторон. (Обнаружить пузыри легче всего, постукивая по форме ногтем или ключом: в области пузыря будет характерный "пустой" звук.)

Технологические причины:

Конечно, первым делом надо проверить, ровно ли нарезана бумага: может оказаться, что с оттиском все нормально, просто углы листа не прямые.

Затем надо проверить пленки: иногда фотонаборный автомат начинает выдавать фотоформы с перекосом. Наложите фотоформу на готовый оттиск, и сразу многое станет ясно.

Погрешности машины:

Ромбовидные искажения образуются в том случае, если оси формного и офсетного цилиндров не лежат в одной плоскости. Причины такого нарушения следует искать, исходя из конструкции конкретной машины. Например, на легких машинах красочный аппарат вместе с формным цилиндром имеет собственные несущие стенки, соединенные со станиной машины болтами. В случае попадания чего-нибудь твердого между формным и офсетным цилиндрами на ходу машины удар может быть достаточно сильным, чтобы несущий каркас красочного аппарата сместился на несколько десятых миллиметра. Обнаружить такой сдвиг бывает очень непросто, тем более, что персонал типографии обычно пытается скрыть от наладчика (и от своего руководства) факты таких аварий.При однокрасочной печати причина может быть в том, что печатник неаккуратно установил офсетную форму, и она вытянулась ромбом. Допустить такую ошибку при работе с мягкими полиэфирными или бумажными формами очень легко. Однако, вопреки ожиданиям, даже алюминиевые формы толщиной 0,3 мм могут быть деформированы таким образом. В этом случае обязательно будут "пузыри" под формой, расположенные в голове и хвосте с противоположных сторон. (Обнаружить пузыри легче всего, постукивая по форме ногтем или ключом: в области пузыря будет характерный "пустой" звук.)

Немного о методах диагностики

Итак, несколько страниц исписано перечнем разновидностей неприводок и их причин. А нужна ли кому-нибудь вся эта классификация? Как говорил один академик в моем институте, "Теорию развиваете? Ну-ну. Бумага все терпит…"

Чтобы избежать обвинений в абстрактном теоретизировании, я попробую на конкретном примере показать, как описанные принципы можно использовать в решении практической проблемы.

В качестве методологического вступления я бы напомнил два бородатых анекдота из научного фольклора.

1. Математика спросили: Как поймать льва в пустыне?
- Это очень просто. Перегораживаем пустыню пополам решеткой. Затем ту половину, в которой находится лев, снова делим решеткой пополам, и так до тех пор, пока лев не окажется в клетке.

2. Исследование слуха у тараканов. Опыт №1. Сажаем таракана на стол и затем стучим по столу. Таракан убегает. Опыт №2. Отрываем таракану ноги, снова сажаем на стол и стучим. Таракан спокойно лежит на месте. Вывод: таракан слышит ногами.

Теперь перейдем к делу. Рассмотрим следующую проблему: на двухкрасочной машине наблюдается несовмещение между секциями вида, показанного на рисунке. В моей практике такая проблема встречается очень часто, и здесь я поделюсь имеющимся опытом борьбы с ней. Поскольку причина может быть связана с машиной, для корректной постановки задачи нужно конкретизировать тип машины. Мы будем обсуждать хорошо мне знакомую машину планетарного построения Ryobi 3302, схема которой показана ниже.

Как и при поимке льва в пустыне, будем последовательно отсекать возможные причины.

Сделай сам

Сначала изолируем большую область неведомого, называемую "печатник". Для этого наладчику надо заменить печатника и самостоятельно выполнить все операции, включая установку офсетных полотен. Если в результате совмещение получилось заметно лучше, надо понять, что именно печатник делает не так. Попросим его еще раз проделать все те же операции и будем внимательно следить за каждым его действием. Может быть, он недостаточно натянул офсетные полотна (что наиболее вероятно)? Или забыл подтянуть их после нескольких сотен листов? Или одна из форм имеет в хвосте "пузырь"?

Хорошо, если удалось выявить однозначную ошибку, вызвавшую несовмещение. Однако ситуация может быть такой же, как в опыте над тараканом: у печатника совмещение не получалось, а у наладчика - получилось, но тем не менее причина не в ошибке печатника. Просто кроме замены человека произошла неявная замена каких-либо других параметров системы - например, снимая и устанавливая резину, наладчик тщательно промыл ее, и изменилась липкость поверхности. Поэтому более-менее достоверный вывод о связи совмещения и приемов работы печатника можно сделать только на основании длительных наблюдений. Иногда на машине работают два сменных печатника, и в одной смене проблем обычно нет, а в другой они возникают часто: вот в таком случае можно с большей достоверностью утверждать, что один из печатников что-то делает не так. (Правда, нельзя забывать, что мы имеем дело с людьми. Иногда атмосфера в коллективе очень нездоровая; бывает, что два сменных печатника исподволь конкурируют, и один из них применяет в этой борьбе "удары ниже пояса" - например, оставляя машину сменщику, нарочно вводит какое-нибудь малозаметное нарушение в регулировку, а в начале своей смены снова его убирает.)

Сравнение как метод исследования

После того, как мы установили, что в руках наладчика машина ведет себя так же, и, соответственно, к печатнику претензий нет, будем делить нашу пустыню дальше и решать, где корень зла - в технологии или в настройках машины. Идеальный для исследователя вариант - когда в типографии есть две одинаковые машины. Если проблема наблюдается на обеих - надо проверять технологию, а если только на одной - очевидно, чинить машину. Однако пока далеко не все типографии имеют больше одной машины. Теоретически есть возможность сравнительного анализа - взять ту же бумагу, краску, формы, офсетную резину и поехать с ними в другое место, где есть такая же машина, например, в демоцентр продавца этих машин. (Вероятность, что нас пустят с нашими затеями в конкурирующую типографию, близка к нулю).

На практике, конечно, приходится проводить все эксперименты на одной машине. Попробуем последовательно закрывать белые пятна на нашей карте, разделив область технологии на составляющие: бумага, краска, офсетная резина.

Начнем с бумаги. Сначала надо определить ориентацию волокна в листе - совмещение будет наилучшим, если волокно направлено вдоль его длинной стороны.

Если бумага нарезана правильно, остается возможность ее растяжения при печати. В момент отрыва листа от резины на него действует сила в несколько десятков килограмм. При этом лист, во-первых, скручивается, а, во-вторых, тянет за собой резину. Попробуем заменить бумагу - взять такой же формат, но другой сорт. Если это помогло, надо в будущем переходить на эту, более стабильную, бумагу.

Однако с имеющейся бумагой тоже надо что-то делать - не выбрасывать же? Поскольку сила отрыва зависит от скорости печати, попробуем снизить скорость до минимума. Помогает? Значит, придется допечатывать тираж на малой скорости.

Мне неоднократно приходилось слышать мнение печатников, что в данном случае сказывается изменение размера листа из-за увлажнения в первой секции. Я считаю, что это не так. Во-первых, для изменения размера лист должен увлажниться не только на поверхности, но и в толще, а за те 0,3-0,4 секунды, когда лист проходит от первой секции до второй, вода не успевает впитаться. Во-вторых, экспериментальная проверка показывает, что изменение подачи увлажнения от минимума до максимума никак не отражается на несовмещении в хвосте. Иногда даже наблюдается эффект, обратный ожидаемому - с увеличением подачи воды совмещение становится лучше. Видимо, это связано с тем, что смачивание резины облегчает отрыв листа после зоны натиска.

Силы, вызывающие деформацию листа, зависят от поверхностных свойств офсетной резины, а смещение самой резины зависит от ее структурных свойств и от аккуратности ее установки на машину. Закончив описанные эксперименты с бумагой, перейдем к офсетной резине.

Лист прилипает к резине как в области пробельных элементов, так и в области печатных. Сейчас нас интересует первый вид взаимодействия, так как здесь наиболее сильно влияние свойств самой резины. Наилучшим считается такое резиновое полотно, которое создает наименьшую силу отрыва листа. По способу изготовления различают вулканизированные (более дешевые) и шлифованные полотна. Вулканизированное полотно можно отличить по внешнему виду - оно имеет выраженный глянец, тогда как шлифованное полотно имеет бархатистую поверхность. При печати на мелованных глянцевых бумагах прилипание к глянцевой резине бывает настолько сильным, что лист расслаивается.

Шлифованные полотна тоже не одинаковы. Столкнувшись с проблемой несовмещения, попробуйте несколько полотен от разных производителей и выберите то, которое дает наилучший результат. (Никогда не выбрасывайте "родные" полотна, которыми была укомплектована машина при поставке: даже если они безнадежно продавлены, в подобных случаях они очень пригодятся для сравнительных экспериментов и выяснения причин.)

Для полотен низкого качества характерна сильная зависимость свойств поверхности от смывки. Проявляется она в том, что на идеально прилаженном тираже совмещение катастрофически расползается после протирки или автоматической смывки резины, а потом в процессе печати постепенно, через 50-100 листов, "садится" на место.

Очень велика роль подкладки под офсетное полотно. (На современных малоформатных машинах очень распространен стандарт толщины покрышки офсетного цилиндра 2,50 мм; при этом используется резинотканевое полотно 1,90 мм и подкладка 0,60 мм). В первую очередь надо проверить правильность подбора толщины пакета - она должна соответствовать номиналу или превышать его не более, чем на 0,05 мм, а разница толщин на двух секциях не должна превышать 0,02 мм. Другая частая ошибка - использование подкладки с "пузырем", со складкой или деформированной под действием разных жидкостей.

Иногда бывает полезно попробовать несколько видов подкладок - компрессионная резинотканевая, прессшпан или самоклеящийся пластик. Сравните результаты печати, получаемые с одной и той же резиной, но с разными подкладками.

Наконец, офсетные полотна меняют свои свойства со временем. Совсем новое полотно обладает, как правило, очень большой липкостью; оно должно "обкататься" на нескольких тысячах листов, пока у него установятся стабильные параметры. Чтобы уменьшить липкость нового полотна, его иногда припудривают тальком или протирают специальными средствами. С другой стороны, когда полотно стареет, его липкость также может увеличиться из-за размягчения поверхности под действием смывки. На этот случай также есть соответствующая химия, но лучше все-таки своевременно менять резину.

Свойства краски также существенно влияют на совмещение между секциями. Механизм влияния все тот же: в зоне отрыва листа от резины возникает большое усилие, которое может деформировать лист или смещать резину. Усилие разрыва красочного слоя зависит от липкости и вязкости краски, и связанная с этим картина несовмещения может быть весьма причудливой - деформация будет зависеть от распределения печатных элементов каждого цвета на листе. Чтобы локализовать проблему, чрезвычайно полезно сделать тестовую фотоформу в виде сетки из линий толщиной 20-25 мкм с ячейкой 1-2 см, изготовить с нее две одинаковые офсетные формы и попробовать добиться совмещения оттисков с двух секций. Если сетка совмещается хорошо, значит, корень зла именно в высокой липкости краски. Проверить это можно и другим способом - просто нанести на красочные валики в обеих секциях немного добавки для уменьшения липкости краски, или печатного масла, или в крайнем случае несколько капель обычного машинного масла. Если дело было в излишней липкости краски, после добавки масла на валики приводка должна улучшиться без каких-либо дополнительных подстроек.

Источник

Брак и качество часть 2

Deimoss — Thu, 15 Sep 2011 20:59:40 GMT

А может, мы лечим не причину, а следствия?

Каждый из перечисленных выше факторов может быть источником брака приводки сам по себе. Но, к сожалению, утверждать это однозначно нельзя. Возможно, что подбором материалов и режимов мы на самом деле лишь уменьшаем проявление дефекта самой машины. Как отмечалось выше, достоверный вывод о неисправности машины можно сделать, если печать с тем же набором материалов на другой точно такой же машине не приводит к браку.

Как правило, проделать такой эксперимент бывает невозможно по организационным причинам. Поэтому приходится "для очистки совести" проводить полную профилактическую проверку всех регулировок машины. Это очень длительная и трудоемкая работа, поэтому большим подспорьем здесь оказывается опыт наладчика, благодаря которому можно в первую очередь проверить наиболее "подозрительные" регулировки.

На рассматриваемый вид несовмещения больше всего влияет состояние захватов листопроводящего тракта.

Во-первых, лист может быть вытянут из захватов печатного цилиндра в процессе отрыва от резины первой или второй секции. Обратим внимание на то, что рассматриваемая машина имеет печатный цилиндр двойного диаметра с двумя группами захватов. Если сила удержания листа недостаточна из-за нарушения регулировки или загрязнения, то на машине рассматриваемого типа несовмещение должно проявляться "через лист" (маловероятно, что одновременно и в равной степени разрегулировались или засорились обе группы захватов).

Во-вторых, как видно из схемы листопроводящего тракта машины, перехват из клапанов печатного цилиндра в выводное устройство происходит еще в процессе запечатывания листа во второй секции. Если в момент перехвата натяжение листа кратковременно ослабляется (из-за нарушения согласования по циклу или из-за слабого натяжения цепей), лист может немного сместиться назад, что приведет к несовмещению в последней четверти листа: оттиск первой секции окажется чуть длиннее, чем второй. Если нарушена регулировка только одной из трех "таскалок" выводного устройства, то и нарушение совмещения будет наблюдаться на каждом третьем листе.

Наука и жизнь

На самом деле все не так просто. Описанная здесь стройная схема поиска и устранения причин несовмещения еще ни разу не была реализована в жизни в полном объеме. Это всего лишь упрощенное концентрированное изложение приемов, методов, наблюдений, собранных в течение нескольких лет по разным типографиям. Практически ни разу еще мне не удавалось в итоге указать пальцем на единственный источник зла и тем более искоренить его так, чтобы проблема исчезла. Обычно в лучшем случае дело заканчивается несколькими рекомендациями, которые совместно с выполненными регулировками дают более или менее ощутимое улучшение.

А в худшем случае жизнь накладывает на это уравнение со многими неизвестными дополнительные краевые условия: 1) бумагу заменить нельзя, потому что ее уже закуплено по случаю 12 тонн; 2) заменить офсетное полотно нельзя, потому что другого нет, а до до ближайшего города двое суток на оленях; 3) тираж надо сдавать утром, а первые петухи уже прокукарекали. Обычно в такой ситуации технолог, печатник и наладчик ради спасения тиража приступают к групповому изнасилованию машины. (Натуралистические подробности каждый может дорисовать в меру своего опыта в этих делах.) Во многих случаях им удается получить приемлемый результат ("третий сорт - не брак"), но такая работа пагубно действует в первую очередь на печатника. Поняв один раз, что все позволено, он становится неразборчив в средствах, а в итоге несколько месяцев спустя машина едва способна печатать бланки на газетной бумаге

Часть 3. Нарушение цветопередачи.

Контроль плотности и управление им в процессе печати

Предыдущая часть обзора была посвящена многообразию видов несовмещения многокрасочных оттисков. Простое перечисление этих видов и возможных причин заняло две журнальных статьи.

В этом номере мы перейдем к не менее обширному семейству дефектов печати, общим для которых является нарушение передачи цвета. Результат воспроизведения цвета зависит от всей цепочки подготовки изображения - от фотографирования оригинала, сканирования, цветоделения и, конечно, от печати. Нас сейчас интересует только печатный процесс, поэтому по возможности не будем углубляться в тонкости допечатной подготовки. Будем считать, что печать идеальна, если плотность каждой отдельной краски точно соответствует образцу.

Для начала необходимо сказать несколько слов о способах контроля этого соответствия.

Самый простой и в то же время довольно точный способ - "на глаз". Человеческий глаз очень чувствителен к оттенкам цвета, если образцы для сравнения находятся рядом. Единственная проблема состоит в том, где взять правильный образец. Одна из возможностей - в присутствии заказчика подобрать нужную смесь красок, получить отпечаток на тиражной бумаге и утвердить его. Процесс не быстрый, зато самый верный. Если же заказчик выбирает цвет по готовому каталогу, уже могут появиться сложности. Дело в том, что бумага-носитель, на которой выполнен каталог, обязательно отличается от тиражной бумаги по фактуре поверхности, белизне и прозрачности. Наш глаз, в отличие от спектрофотометра, воспринимает объект в целом - как совокупность цвета, формы, глянца, фактуры, поэтому отпечаток на разных бумагах будет визуально иметь разные оттенки, даже если по приборам цвета идентичны.

Тем не менее каталоги цветов используются очень широко. Если у заказчика и у печатника есть одинаковые стандартные каталоги, например, Pantone, им вообще не нужно встречаться для утверждения цвета: достаточно в заказе указать номер подходящего стандартного цвета.

Аналогично можно контролировать цвет и при полноцветной печати. Для этого на листе должна быть предусмотрена технологическая зона, в которой размещаются небольшие квадратики, печатаемые чистыми цветами CMYK. Цвета этих квадратиков во время печати тиража сравнивают с цветами эталонов. Однако все чаще применяется аппаратный контроль - с помощью денситометра. Главное удобство денситометра - в том, что он показывает количественно степень отклонения цвета от номинальной плотности. Ориентируясь на эти цифры, печатник гораздо точнее вносит поправки в подачу краски и быстрее добивается нужного режима.

Все денситометры калибруются по единым стандартным образцам цвета, поэтому заказчику, как правило, не требуется давать в типографию требуемые плотности красок CMYK. Эти плотности также стандартизованы, и соблюдение этих цифр в печати гарантирует хорошее качество тиража - при условии правильно откалиброванного денситометра и правильно выполненной допечатной подготовки.

Нужно сказать, что "стандартность" приведенных в таблице цифр довольно относительна. Во-первых, уже из этой таблицы видно, что рекомендуемые плотности сильно зависят от типа бумаги. Разнообразие бумаг намного шире, чем представлено в таблице, поэтому во многих случаях приходится подбирать оптимальные значения методом проб и ошибок. Во-вторых, у составителей подобных таблиц тоже нет единого мнения о "правильных" цифрах - например, имеющиеся у автора рекомендации от фирм X-Rite и Heidelberg отличаются от российских норм на 0.1-0.3 единицы. В-третьих, типографиям приходится учитывать и вкусовые пристрастия заказчиков. По моим наблюдениям, у этих пристрастий есть определенный географический принцип: в южных республиках на первом месте яркость и сочность оттисков, тогда как в центральной и северной части России заказчики готовы смириться с пастельными красками, но не простят потери сюжетных деталей в тенях. Поэтому в разных типографиях принятые значения плотностей CMYK по денситометру варьируются от 1,20-1,20-0,95-1,50 до 1,45-1,45-1,30-1,85.

А теперь перейдем к рассмотрению различных видов брака в цветопередаче. Выделим основные типы дефектов:

насыщенность краски меняется в пределах тиража;
насыщенность краски неравномерная по ширине листа;
оттенок краски не соответствует образцу.

а) Динамика изменения плотности во время тиража

Сначала посмотрим, как происходит подача краски от красочного ящика печатной машины к форме. На рисунке показан достаточно типичный красочный аппарат. Его валики образуют цепочку, звенья которой пронумерованы от 1 до 8. Передача краски по этой цепочке будет происходить только при условии, что имеется некоторый градиент: толщина красочного слоя на валике 1 должна быть больше, чем на валике 2, и т.д.

Скорость подачи краски по цепочке валиков пропорциональна градиенту толщины красочного слоя. Предположим, что для нормальной насыщенности оттиска толщина краски на накатных валиках (№ 8) должна быть 3 мкм. Если запечатывается 100% листа, достаточный приток краски к накатным валикам будет обеспечен при толщине слоя на валике №1 порядка20-30 мкм.

Если запечатывается около 10% листа, расход краски в 10 раз меньше, и достаточная подача краски будет обеспечена при толщине краски на валике №1 порядка 5 мкм (при этом на накатных валиках будут те же 3 мкм).

Если же выключить подачу краски и подачу бумаги и предоставить валикам вращаться на холостом ходу, то через некоторое время толщина красочного слоя на всех валиках станет одинаковой.

Эти наукообразные построения нужны нам для того, чтобы объяснить, почему после приладки и начала печати тиража плотность краски всегда немного падает.

Предположим, например, что в процессе приладки машина настроена так, что по всей ширине листа плотность пурпурной краски близка к 1,40. (Приладка, как водится, выполнялась на прогонах по 15-20 листов). Теперь мы начинаем печатать тираж. Включаем машину, подаем на форму сначала воду, затем краску, включаем натиск на офсетный цилиндр. Таким образом, прежде, чем начнется подача бумаги, машина успеет сделать несколько десятков оборотов, и распределение краски на валиках станет равномерным, как на последней диаграмме. Самые первые листы будут иметь несколько больше краски, а к 15-20-му листу плотность снизится до номинального уровня.

Одновременно с подачей бумаги включится и подача краски из красочного ящика. Однако снижение плотности краски еще не прекратится: в этот момент переходный процесс только начинается, и распределение краски имеет вид примерно как на диаграмме справа. Пока еще приток краски к форме обеспечивается ее резервом, имеющимся на валиках.

Но для постоянного потока краски по всей цепочке валиков нужно, чтобы на каждом уровне был достаточный перепад; стационарное состояние будет достигнуто только тогда, когда значения толщин краски на валиках образуют равномерную "лесенку" . Однако при этом окажется, что плотность краски на оттиске уже не 1,40, а всего 1,20.

Сначала была проведена приладка. Пробная печать выполнялась сериями по 50 листов, и на последнем листе замерялась плотность краски на контрольных плашках в пяти точках по ширине листа. На рисунке показано расположение печатных элементов на листе. В итоге приладки были получены плотности обеих красок 1,30 +/-0,05. (С этих значений начинаются графики плотностей краски на следующем рисунке).

Изначальная причина наблюдаемого провала плотности - в том, что во время приладки мы делали замеры плотности после слишком малого количества листов, когда еще не успевал закончиться переходный процесс. По-хорошему, надо бы на приладке перед замером плотности краски прогонять не 10-20, а по крайней мере 100-200 листов макулатуры (вот только где же ее взять в таком количестве?).

В малотиражной полиграфии нет другого выхода, кроме повышения мастерства печатника и изучения индивидуального характера машины. Опытный печатник может удержать краску в заданном интервале плотностей с первых листов тиража, если отработает следующие приемы "высшего пилотажа":

· во время приладки добиваться не номинального, а чуть завышенного уровня плотности (величина превышения тем больше, чем больше площадь запечатки);

· в начале тиража постепенно увеличивать подачу краски, не дожидаясь падения плотности на выходе (степень увеличения также зависит от площади запечатки);

· постоянно контролировать плотность денситометром (в начале тиража через каждые 50-100 листов), замечая тенденции ее изменения до того, как она выйдет за допуск.

Колебания плотности краски во время тиража, как и любой другой вид брака, могут происходить по трем причинам: ошибки печатника, неправильная постановка технологии и неполадки машины. Перечисление именно через "и", а не через "или", потому что на практике чаще всего действуют одновременно несколько причин. Посмотрим, как это происходит, на конкретном примере.

В качестве примера взяты данные из эксперимента, который автор проводил несколько лет назад на машине Ryobi 512. Одной из целей эксперимента как раз и было наблюдение за тем, как будет меняться плотность краски во время тиража, если на ходу совсем не трогать никакие регулировки.

(Ryobi 512, если кто не знает, - это двухкрасочная машина формата 52х36 см, с каскадной подачей листов и с чехловым увлажнением Molleton).

Регуляторы подачи краски и увлажнения на этой машине бесступенчатые и имеют шкалы от 0 до 10. Далее, говоря о количестве подаваемой краски, будем указывать значения на соответствующих шкалах.

К моменту окончания приладки были установлены следующие значения: голубая краска (1 секция) - 5,5, увлажнение 5,0; пурпурная краска (2 секция) - 6,0, увлажнение 5,0. Затем машина была включена на непрерывную печать, а каждый сотый лист на ходу вынимался для замера плотности красок. Результаты приведены на графике.

Посмотрим, что происходит во время печати. На первой тысяче никаких дополнительных регулировок не делалось. Плотность краски постепенно снижается и стабилизируется на уровне 1,10-1,20. (Объяснение этого эффекта дано выше.) После 1000 листов проявился явный брак печати - на плашечных элементах появились затеки из-за чрезмерного увлажнения. Так проявилась гнусная сущность чехлового увлажняющего аппарата: при приладке чехлы успевали немного подсохнуть во время остановок, а при непрерывной печати они стали накапливать воду, что постепенно привело к переувлажнению.

· Подача воды была снижена с 5,0 до 4,0 на обеих секциях, и через некоторое время дефект исчез. Кроме того, уменьшение подачи воды привело к увеличению оптической плотности краски (хотя подача краски и, соответственно, толщина красочного слоя не менялись).

Однако через 400 листов стало ясно, что уменьшение подачи воды было чрезмерным: начало затягивать краской растровые элементы. При этом плотность краски все еще не достигла номинального значения 1,35 +/-0,05. Поэтому была увеличена подача воды до 4,7, и плотность краски снова несколько снизилась. После 1500-го листа предпринята попытка поднять плотность до номинальных значений. Подача голубой краски увеличена до 7,0, а пурпурной - до 7,5.

На следующих 500 листах мы наблюдаем постепенное увеличение плотности обеих красок. Пурпурного все еще мало, поэтому после 2000-го листа подача во 2 секции увеличена до 8,0.

Через 300 листов снова появилась грязь на растровых элементах, и пришлось увеличить подачу воды до 5,0 на обеих секциях. После этого печать шла относительно стабильно.

Итак, из 2500 условно-тиражных листов в допуск по плотности краски более-менее попадают всего около 400 - с 1800 до 2000 и с 2300 до 2500. При этом трижды за тираж появлялся безусловный брак - сначала в виде затеков воды, затем два раза - тенение на растровых элементах. Рассмотрим причины, по которым возник этот брак.

Ошибки печатника:

Во-первых, стремясь получить на тираже плотность 1,35, печатнику (то есть мне) надо бы было на приладке добиваться 1,45, а никак не 1,30.

Во-вторых, в начале печати надо было немного увеличить подачу краски, не дожидаясь, пока плотность упадет ниже допустимого уровня.

В-третьих, если бы это был реальный тираж, конечно, не стоило бездействовать во время печати первых сотен. Корректировать подачу краски и воды в начале печати нужно постоянно.

Слишком резкое уменьшение подачи воды после 1000 листов произошло из-за того, что печатник не приспособился к этой конкретной машине, не изучил ее характера. Вполне достаточно было бы снизить подачу воды до 4,5-4,7. Чтобы быстро избавиться от затеков, следовало на несколько циклов полностью отключить передаточный валик.

Нарушения технологии:

Довольно сильно осложняло работу то, что увлажняющие валики были промыты непосредственно перед этим тиражом. Отжать чехлы после промывки до рабочего состояния практически невозможно - даже при использовании специальных моечных машин. Проблемы, которые создавал избыток воды на чехлах, по большей части остались "за кадром" - с ними приходилось бороться во время приладки, но их след тянется практически до конца этого небольшого тиража. Если бы работа начиналась при сухих или нормально увлажненных чехлах, поведение машины на тираже было бы более предсказуемым. Поэтому я рекомендую мыть чехлы увлажняющих валиков только в конце смены, чтобы к утру они успевали подсохнуть.

Как уже отмечалось выше, для правильной оценки плотности краски на приладке нужно прогонять не меньше 100-200 листов. А в нашем эксперименте замеры проводились по 50-му листу, что давало несколько завышенные значения по сравнению с установившимся режимом.

Дефекты машины:

Перед экспериментом машина была приведена в полностью исправное состояние; проявлений дефектов в прямом смысле этого слова здесь нет. Тем не менее машина имеет один серьезный конструктивный недостаток, а именно - чехловое увлажнение Molleton. По современным меркам, такая система уже считается анахронизмом. (За последние годы, например, в Германии не было продано ни одной машины Ryobi 520-й серии с чехловым увлажнением, тогда как машины с пленочным увлажнением пользуются заслуженной популярностью.) Рассматриваемый тираж очень убедительно демонстрирует капризность, инерционность и плохую управляемость системы увлажнения. Обратите, например, внимание на то, что на первой тысяче установка увлажнения на 5,0 привела к затекам, а ко второй тысяче пришлось вернуться к той же самой установке, и печать продолжалась нормально.

Для получения стабильной печати желательно, чтобы увлажняющий аппарат имел минимальную инерционность. Например, система Kompac, состоящая всего из трех валиков (и никаких чехлов!), настолько мало влияет на процесс печати, что на оснащенных ею машинах печатники вообще в течение всей смены не прикасаются к регулировкам подачи увлажнения.

Итак, главное в деле получения стабильной плотности краски - это взаимопонимание между печатником и машиной. Чтобы его достичь, очень полезно хотя бы однажды провести такой же эксперимент, с замером и записью плотностей сначала без регулировок, а потом с внесением небольших изменений. Постройте такие же графики, чтобы наглядно увидеть, как изменения регулировок проявляются в результатах печати.

И, конечно, постарайтесь заменить чехловую систему увлажнения на пленочную, если на вашей машине это возможно.

б) Изменение плотности по ширине листа

Общие закономерности здесь примерно те же, что и для общей плотности краски. Рассмотрим отклик системы на единичный прямоугольный импульс, или, проще говоря, посмотрим, что будет, если при сплошной запечатке открыть на 100% только один сегмент красочного ящика. На рисунке показано распределение краски на дукторном валике и соответствующее ему распределение краски на оттиске. Под действием валиков с осевым перемещением краска будет раскатываться в стороны от зоны ее подачи. При большом расходе краски ее "растекание" будет малозаметным; с другой стороны, если дать валикам покрутиться на холостом ходу, через некоторое время краска распределится на всю длину валиков.

Режим печати с малой площадью запечатки близок к режиму холостого хода. Поэтому на таких работах будет сложнее держать равномерную плотность по ширине листа. На следующем рисунке показана разница при печати похожих изображений с большой и малой площадью запечатки.

Известен также эффект увеличения плотности краски по краям при равномерной подаче. На рисунке показано, как это примерно выглядит. Видимо, причина в том, что краска, подаваемая со средних сегментов красочного ящика, может растекаться в обе стороны, а с крайнего сегмента - только в одну. А может быть, сказывается накопление краски на концах раскатных валиков, временно выходящих за пределы зоны контакта с другими валиками. Фактом является то, что такой эффект есть, и для его компенсации приходится несколько уменьшать подачу краски на краях даже при равномерном распределении печатных элементов на листе.

Эти особенности поведения краски нельзя назвать браком; скорее это просто ограничения, которые необходимо иметь в виду. Обойти их можно внесением соответствующих поправок, рациональным размещением картинок на листе, наконец, выбором другой печатной машины. В некоторых случаях можно предложить "обходные маневры". Так, например, тонкий крест на рис. 9 я бы печатал с двух форм одинаковой краской: на одной секции продольную линию, а на другой - "перекладину".

Теперь перейдем собственно к классификации видов брака.

Ошибки печатника:

Так же, как и при регулировке общей подачи краски, печатнику необходимо изучить характер машины, чтобы точно знать, насколько надо прибавлять или уменьшать зональную подачу. Все начинающие печатники делают типичную ошибку - забывают об инерционности машины. Прибавив краски там, где ее было маловато, они тут же вынимают лист для контроля и, убедившись, что краски по-прежнему мало, добавляют еще и еще. А через пару сотен листов обнаруживается, что плотность уже зашкаливает за "2,0". Попытка убрать лишнюю краску уменьшением зональной подачи в лучшем случае приведет к успеху через несколько сотен листов. А если площадь запечатки маленькая, придется останавливать тираж, смывать краску и раскатывать заново.

То же самое относится и к регулировке подачи воды. Хотя она в меньшей степени влияет на плотность краски, некоторая зависимость есть. К тому же повышенная подача воды приводит на длинных тиражах к эмульгированию краски. Эмульсия образуется быстрее всего на краях валиков, поэтому на краях оттиска краска становится более бледной. Скомпенсировать плотность большей подачей краски не удается, так как при этом только усиливается образование эмульсии и начинается тенение.

Нарушения технологии:

Первейшей причиной я бы назвал отсутствие денситометра и работу без контрольных технологических шкал. Несмотря на очевидность проблем, во многих типографиях работают именно так - либо жалко денег на денситометр, либо экономят бумагу и заполняют поле печати "под завязку".

Нередко причиной проблем бывает неудачная раскладка изображений на листе. По возможности надо стремиться "раскидать" насыщенные элементы равномерно по ширине листа. Несбалансированное размещение не только затруднит регулировку краски, но еще может нарушить приводку между секциями (этот эффект был рассмотрен в первой части статьи).

Следует очень осторожно относиться к новой химии. Иногда оказывается, что данная краска и данное увлажнение плохо совместимы, и в результате краска начнет эмульгировать или просто "гулять" во время печати длинных тиражей. Поэтому лучше меньше экспериментировать и придерживаться тех расходных материалов, которые уже проверены. А это значит, что закупать их нужно заранее на склад, а не тогда, когда печатник соскребает остатки по сусекам.

Дефекты машины:

Здесь имеется бескрайнее море возможностей. Вот наиболее частые случаи.

Деформация дозирующего ножа красочного ящика:

Иллюстрацией этого случая является рассмотренный ранее график. Две нижних голубых линии на графике соответствуют двум крайним зонам на второй секции. Как раз там имелись небольшие деформации на дозирующей пластине. При этом краска в принципе поддается регулировке, но по графику видно, что в этих зонах она живет своей жизнью, не очень связанной с изменениями в средних зонах.

Бочкообразная деформация валиков:

Старые валики, как правило, разбухают в средней части. При этом меняются условия раската в крайних и средних зонах. В частности, краска из средних зон постепенно вытесняется на края. Кроме того, на краях из-за слабого давления создаются лучшие условия для эмульгирования краски с водой.зменение оттенка краски во время печати

Стекловидный глянец на валиках:

Глянец - это загрязнение поверхностного слоя резины отложениями солей увлажнения, связующим бумаги и засохшими частицами краски. Они образуются на валиках не равномерно, а в отдельных узких зонах (например, там, где на длинном тираже не было печатных элементов). Как правило, эти отложения являются гидрофильными. Поэтому во время печати, когда вода частично переходит на красочные валики через форму, она вытесняет в этих местах краску, и на оттиске появляется светлая продольная полоса.

Повреждение увлажняющих валиков:

Этот случай наиболее характерен для систем пленочного увлажнения. Если на поверхности дозирующего резинового валика имеется маленькая щербинка со спичечную головку, этого будет достаточно, чтобы через нее на накатной валик попадало избыточное количество воды. На оттиске в этом месте будет продольная светлая полоса, иногда даже с характерными затеками на краях плашек.

в) Изменение оттенка краски во время печати

Заметнее всего это бывает на желтой краске. Во время печати цвет постепенно меняется с желтого на грязно-бурый. Суть явления очевидна - в желтую краску попадает краска других цветов и смешивается с ней на валиках. Но путей, которыми попадает на валики эта более темная краска, существует несколько.

Технологические причины:

Никакая машина не может быть смыта идеально - всегда на валиках остается какое-то количество пигмента предыдущей краски. Заметнее всего в желтой краске присутствие голубого пигмента - микроскопические дозы придают ей зеленоватый оттенок. Поэтому следует избегать такой последовательности работ, когда после голубой краски с этой же секции должна печататься желтая. Наименьшее искажение оттенка желтой краски вносит пурпурный пигмент, поэтому на двухкрасочных машинах обычно одна секция отводится под желтую и пурпурную краску, а другая - под голубую и черную. На однокрасочных машинах с этой точки зрения оптимальный порядок печати Г-П-Ж-Ч.

Иногда, особенно при срочной печати коротких тиражей, краска между прогонами не успевает высохнуть и попадает на валики красочного аппарата уже с бумаги, через офсетную резину. Если такие работы попадаются часто, следует подумать о приобретении инфракрасной сушки, которая сократит время полного закрепления краски до 20-30 минут.

· Дефекты оборудования:

Если машина плохо смывается, удалить остатки темной краски не удастся даже многократным раскатом белил и повторными смывками. Наиболее частые причины - износ ракеля смывочного устройства и бочкообразная деформация валиков. В обоих случаях краска смывается не по всей ширине валиков. Иногда встречаются и грубые ошибки регулировки, когда один или несколько валиков оказываются не связанными с остальными во время смывки. На рисунке показана ситуация, когда один из накатных валиков не касается раскатного. Во время печати этого можно и не заметить, так как он будет набирать краску через форму.

Иногда светлая краска загрязняется не другими красками, а старой смазкой, которая во время печати комьями летит с шестерен и из втулок валиков. Это бывает из-за чрезмерного усердия наладчика при смазывании машины. Чтобы не было такой грязи, нужно перед нанесением новой смазки удалить ветошью избыток старой с шестерен, шеек валиков и других деталей, находящихся на станине со стороны валиков.

Ошибки печатника:

Обычно это не ошибка, а простая халтура при смывке машины. Недостаточно просто очистить валики ракелем. Периодически (оптимально - раз в неделю) обязательно нужно разбирать красочный аппарат и промывать валики более сильными средствами вручную, а также удалять остатки краски, накапливающиеся на торцах.

При печати на неполном формате машины краска может накапливаться на печатном цилиндре. Печатники нередко забывают (или ленятся) его протереть, и эта краска затем через резину снова попадает на валики. Чтобы краска не попадала на печатный цилиндр, нужно на этапе монтажа позаботиться о том, чтобы за пределами печатного листа не было печатных элементов (обычно туда попадают практически бесполезные шкалы, которые по умолчанию ставит PageMaker, и лучше их сразу отрезать).

Продолжение следует. В следующей (пока последней) части статьи будут рассмотрены различные дефекты, плохо поддающиеся классификации: рябая печать, полошение, дробление, марашки, а также проблемы с тиражом после того, как он отпечатан.

· Дмитрий Ширенов 2000 г.

Источник

Тестирование новой бумаги марки DNS® на ЦПМ Toshiba в ГК ТЕРРА ПРИНТ

Deimoss — Wed, 14 Sep 2011 21:08:12 GMT

Тестирование новой бумаги марки DNS® на ЦПМ Toshiba в ГК ТЕРРА ПРИНТ

Новый бренд цифровых бумаг DNS®: Digital Needs Specialists, представленный на рынке Группой «Монди» в сентябре этого года, с успехом протестирован на цифровых печатных системах Toshiba e-Studio в центральном офисе ГК ТЕРРА ПРИНТ. Бумага была предоставлена московским офисом компании "Монди”. Итоги тестов впечатляют – на всех плотностях в 99% случаев было достигнуто высокое качество печати и стабильность оттисков.

На ЦПМ Toshiba e-Studio были проведены тесты бумаг DNS® серии «premium» - первого продукта из линейки бренда DNS®. Эта бумага обладает высокой оптической белизной, получены оттиски с высокой контрастностью текстовых и графических изображений, плавными цветовыми переходами. С полученными результатами можно ознакомиться в центральном офисе ТЕРРА ПРИНТ.

По словам руководящего менеджмента подразделения Mondi Uncoated Fine, бренд DNS® был разработан с учетом требований специалистов по цифровой печатной технике. Профессиональные печатники нуждаются в универсальном бренде бумаги, на который они могли бы положиться, ведь для данной отрасли необходима многофункциональность продукта».

Стоит отметить, что бумага DNS® premium также прекрасно подходит для пре-принта и офсетной печати, что является привлекательной особенностью для типографий, поскольку сейчас становится возможным иметь в запасе один универсальный бренд бумаги для всех видов печатных машин.

Татьяна Юркевич, руководитель отдела цифрового печатного оборудования ГК ТЕРРА ПРИНТ так прокомментировала тестирование: «Результаты печати действительно впечатляют: яркие насыщенные цвета, четкая графика, точность мельчайших деталей – все это, без сомнения, позволяет говорить о прекрасных перспективах нового бренда на рынке. Цифровые системы TOSHIBA, на которых проводилось тестирование, также предоставляют пользователям ряд несомненных преимуществ. Повышенная производительность систем, усовершенствованный блок термозакрепления и новый мелкодисперсный тонер позволяет достичь отпечатков с высоким качеством».

О бумаге DNS® premium:
Линейка бренда DNS® premium и бумаг для цифровой печати была разработана на комбинате Mondi Neusiedler, известным своими инновациями, выпуском высококачественной бумаги и экологическими стандартами. Бренд DNS® premium имеет сертификацию FSC («Лесного попечительского совета») и соответствующую маркировку на упаковке, а также европейский экологический символ EU-Flower. Он также входит в «Зеленую Линейку» (Green Range) продукции Монди. Все бренды бумаги, включенные в «Зеленую линейку» имеют FSC сертификацию и выработаны на производственных линиях с применением бесхлорной отбелки (TCF).

О цифровых системах Toshiba:
Цифровые полноцветные системы TOSHIBA рекомендуются тем, кто делает ставку на качество печати. Компания-производитель TOSHIBA, как инновационный оператор рынка, всегда уделяла особое внимание цвету, как самой важной составляющей процесса цифровой печати. Во всех системах используются контроллеры печати разработки компании Toshiba e-BRIDGE 3-го поколения, адаптированных для работы с цветом и инновационный тонер.

ГК ТЕРРА ПРИНТ - авторизованный стратегический партнер по продажам и сервисному обслуживанию полноцветных систем TOSHIBA в России.
Источник

1 сентября - День знаний

Deimoss — Thu, 01 Sep 2011 03:28:37 GMT

1 сентября - День знаний

Сегодня 1 сентября - праздник первого звонка. Это самый долгожданный день для тех, кто впервые переступит школьный порог. Это - праздник для первоклашек и первокурсников. И те и другие вступают в совершенно новую жизнь. Потому этот день для них самый волнующий и запоминающийся. Это праздник и для тех, кто не впервые сядет за парту, а сделает очередной шаг по длинной, но такой интересной, полной открытий школьной дороге...

Официально День знаний в нашей стране был учрежден Верховным Советом СССР 1 сентября 1984 года. 1 сентября празднуют школьники и студенты, в этот день у них начинается новый учебный год. Первоначально день 1 сентября, уже после придания ему статуса государственного праздника, всё же был учебным днём: праздник в школах начинался с торжественной линейки, школьных песен, стихов про школу, затем проводился Урок Мира, затем другие уроки.

День знаний – это первые звонки и волнения, море цветов и белых бантов, и, конечно, традиционные открытые уроки мира. Это самый долгожданный день для тех, кто впервые переступит школьный порог. Новенький портфель, учебники, прописи, парты и школьные доски, испуганные глазенки, первая учительница. Как все это дорого сердцу...

1 сентября – праздник начала нового учебного года, прежде всего для учеников, учащихся, студентов, учителей и преподавателей. Проводят день знаний не только в школе. Особым праздником становится день знаний в детском саду для будущих первоклашек. Традиционно в этот день в школах проходят торжественные линейки, посвященные началу учебного года. С особой торжественностью встречают в школах первоклассников. Для них звучат песни про школу, рисуют школьные стенгазеты. День знаний в 1 классе - это начало длинного жизненного отрезка пути, которое обязательно начнется с линейки, торжественных речей, подарков.
В средних специальных и высших учебных заведениях, как правило, обходится без линеек, но торжественность момента от этого вовсе не уменьшается.

1 сентября - это праздничный день для всех школьников, студентов и их родителей. 1 сентября ученики и их родители дарят учителям цветы, поздравляют с началом учебного года. Во всех школах учителя проводят интересные открытые уроки, на которых разрешают присутствовать родителям, гостям. Первые лица государства традиционно поздравляют с Днём знаний учителей и учеников.
Мы поздравляем вас с этим замечательным днем и желаем вам вспомнить о самом важном: о мудрости в жизни. Пусть в жизни вас и ваших детей всегда будет место знанию, мудрости, которые помогают справляться с житейскими неурядицами. Доброго пути вам! Доброго пути всем, для кого 1 сентября - праздник. Праздник, который отныне будет теперь всегда с вами!

Источник

Стоимость бумаги для печати и письма будет повышаться

Deimoss — Mon, 29 Aug 2011 03:15:08 GMT

Стоимость бумаги для печати и письма будет повышаться

Уже в ближайшее время на писче-бумажном рынке ожидается подорожание. Повышение цен на бумагу для письма и печати с 1 сентября планирует провести японская компания Nippon Paper Industries Co., Ltd. Также с сентября повысить стоимость мелованных чистоцеллюлозных сортов бумаги планирует и компания Sappi Fine Paper Europe.

Рост цен по заявлениям поставщиков бумаги связан с повышением затрат на сырье, энергоносители, логистику. Кроме того, такие компании как M-real Office Papers собирается увеличить цены на отдельные сорта бумаги, начиная с августа.

Источник

Взгляд на полиграфию Украины со стороны

Deimoss — Fri, 26 Aug 2011 03:24:46 GMT

Взгляд на полиграфию Украины со стороны

Те, кому удалось посетить в этом году центральную полиграфическую выставку DRUPA, отметили, что ярким ее экспонатом и наиболее обсуждаемым событием явились не новинки полиграфического оборудования (запоминающиеся машины конечно были, но их количество было не столь значимо, как на предыдущих выставках), а цифровой метод организации производства, т.н Digital Workflow. Непонятные сочетания букв CIP4, JDF, MIS, PPF встречались практически на каждом шагу. Выставка показала, что интеграция допечатных, печатных и послепечатных процессов внутри типографий из разряда красивой теории становится повседневной практикой. По оценкам специалистов, почти сотня фирм демонстрировали на DRUPA использование JDF-формата. Почти каждый солидный производитель оборудования представил свою версию систем Workflow на основе стандарта JDF. Около 40 компаний присоединились к инициативе NGP (программа сетевого производства продукции), целью которой стало объединение ведущих производителей оборудования и программного обеспечения для автоматизации процесса производства печатной продукции. Проводились специальные экскурсии по стендам, различные семинары и доклады, где опытные специалисты объясняли преимущества систем Workflow. WorkFlow

Впервые в постперестроечной Украине я оказался год назад, когда был делегирован на выставку "Полиграфия-2003". В этом же году мне вновь довелось побывать в Киеве и также посетить центральную полиграфическую выставку региона, теперь уже "Полиграфию-2004". Во время этих поездок у меня накопилось достаточно много материала, чтобы выложить это на бумагу. Идя навстречу редакторам нескольких полиграфических журналов (в России и Украине), я решил поделиться с читателями своими впечатлениями от этих поездок. Не берусь утверждать о полной объективности своего рассказа (если честно, то вообще не верю в существование такого понятия от любого конкретного человека), но, надеюсь, что публикация окажется полезной как российским читателям, желающим познакомиться с полиграфией Украины, так и украинским коллегам, которые смогут посмотреть обзор своего рынка со стороны.

Начну с общего впечатления: в Киеве мне понравилось все, начиная отношением жителей к россиянам (я опасался встретить другое) и красотой города, и заканчивая уровнем полиграфии и компетентностью специалистов. В Киеве совсем не чувствуешь, что находишься в другом государстве. Конечно, внешние признаки присутствуют в полной мере: таможенный и пограничный контроль на въезде, своя валюта и язык, государственная атрибутика и т.п. Но повсеместное использование русского языка, сходный с российским менталитет населения роднит Киев с любыми крупным региональным центром России. Сначала вывески на улицах и объявления на транспорте не совсем понятны (и часто наводят улыбку: украинский язык очень приятен на слух), но буквально уже на второй день это перестает быть проблемой, мозг начинает легко улавливать понятия другого славянского языка. К тому же дружелюбная атмосфера в городе, симпатичные лица людей и повсеместное использование русского языка облегчают общение. В то же время, в Киеве уже начинают проявляться элементы европейской культуры. Чистые улицы с мощенной проезжей частью, обилие дорогих автомобилей и подчеркнуто-уважительное отношение водителей к пешеходам - из этой серии.

Одним словом, мне в Киеве было очень комфортно и моментами даже пробуждались ностальгические чувства. Дело в том, что я родился и вырос в Поволжье, оттуда уехал учиться в Москву, где и остался жить.Минувшие 16 лет, так и не сделали меня настоящим москвичом, думаю, таковыми в лучшем случае станут только мои дети. Так вот, относительно спокойный Киев с неторопливым доброжелательным населением, большим количеством зелени и красивых зданий старой постройки напомнил мне Нижнекамск и Казань, где прошли детство и юность. В этих условиях совершенно не хотелось думать о политике, но мысль об ошибочности разделения СССР на части меня посещала постоянно. И казалась, что я был не одинок с такими мыслями в Украине. На этом остановимся в рассуждениях на общие темы, пока не заняли этим весь объем статьи и перейдем к основной полиграфической тематике.

Полиграфия Украины

Оговоримся сразу, что в отличии от российской действительности, официальной информации и справочников по современной украинской полиграфии очень мало, поэтому многие вещи пишутся лишь как мои предположения. Буду рад, если найдутся желающие скорректировать эти данные.

Несмотря на то, что Украина меньше и беднее России, полиграфическая жизнь в ней бурлит с не меньшей интенсивностью. Постоянно открываются новые типографии, а существующие обновляют парк оборудования, происходят шумные полиграфические мероприятия: сборы на теплоходах, в крымских санаториях, групповые загранпоездки на выставки и заводы производителей оборудования. Заметна конкурентная борьба поставщиков за значимых вендоров, тендеры на поставку оборудования, шумные победы одних и тихие поражения других. Высококвалифицированные специалисты меняют фирмы, кто-то разоряется, кто-то идет в гору. Одним словом, видно, что полиграфическая отрасль Украины живет и находится в состоянии подъема. Думается что по удельным показателям - весу отпечатанной полиграфической продукции на одного жителя в год, количеству типографий на единицу ВВП и т.п. (официальных данных, к сожалению, пока нет) - украинская полиграфия не только не уступает восточному соседу, но и опережает его.

Вообще Украина всегда славилась не только своим сельским хозяйством, но и промышленным потенциалом и "мозгами", т.е. научными разработками и талантливыми людьми. Еще раньше встречаясь на московских выставках с украинскими клиентами, я всегда удивлялся их уровню компетентности. В отличие от большинства российских предпринимателей, украинцы, имеющие намерение покупки того или иного оборудования, как правило, почти все знают его технические характеристики, заранее получили отзывы о нем в интернете и среди знакомых типографий, а также изучили почти все конкурирующие марки машин и составили свои сравнения. А процесс торговли с украинским клиентом - особая задача для неискушенных менеджеров. Как говорится: "восточный базар отдыхает". Возможно именно в этом секрет неэффективности работы российских поставщиков через границу на сопредельной территории.

Несмотря на первоначальное отставание, украинским полиграфистам удалось быстро наверстать и стать лидерами в постсоветском интернет-пространстве (по крайней мере в полиграфической его части). Лично я, например, имея личную страничку в интернете (www.marsel.ru), получаю больше всего технических и технологических запросов именно оттуда. Как выяснилось недавно, Украина, также держит первое место в росте своего ВВП среди всех стран СНГ. Собственно этому удивляться не приходится: Украине приходится всерьез заниматься подъемом собственной экономики, не полагаясь на большие природные ресурсы.

Наверное поэтому, а также из-за отсутствия дефолтов, украинская полиграфия в последние годы набрала очень высокий темп в своем развитии. Сейчас в стране насчитывается около 4000 полиграфических предприятий, более четверти которых базируется в Киеве. (Для сравнения: в России с втрое большим населением, зарегистрировано порядка 6000 типографий). Количество же поставщиков оборудования в Украине даже больше, чем у восточного соседа. Думаю из этого факта не сложно сделать вывод относительно уровня конкуренции в "друкарстве незалежной державы".

Надо отдать должное украинским чиновникам, которым в смутных приватизационных волнах удалось удержать на плаву основные полиграфические машиностроительные комбинаты. До сих пор изготавливает и экспортирует в страны СНГ и дальнего зарубежья печатно-высекальные линии, флексографское, бобинорезальное, фальцевальное, нитко- и проволокошвейное оборудование один из флагманов еще советской полиграфии АО "Киевполиграфмаш". Также живы и работают по первоначальному профилю харьковский завод брошюровального оборудования, роменский завод резальных машин, одесский производитель копировальных рам. В сравнении с российским полиграфпромом, потерявшем ейский завод печатных машин и постепенно теряющим рыбинский "Полиграфкомбинат", это выглядит серьезным успехом.

Если рассматривать не только государственные, но и коммерческие предприятия, нынешняя ситуация в украинской полиграфии мне напоминает Россию трехлетней давности. Характерные проявления этого: не закончен передел рынка поставщиками оборудования и расходных материалов; присутствует серый импорт и самостоятельный ввоз оборудования из Европы некоторыми типографиями; маркетинговые акции фирм не отличаются большой масштабностью. Типографии иногда "толкаются на пятачке", не замечая свободного рынка вокруг; заметен спрос на дешевые модели оборудования чешского производства и second-hand; пользуются популярностью такие машины, как Hamada и Gronhi, к которым российские полиграфисты интерес уже потеряли.

Общительность украинцев делает рынок достаточно узким, многие типографии хорошо знают друг друга. Поэтому буквально одна неудача поставщика может серьезно подорвать его бизнес. Этот же фактор наверняка позволяет некоторым конкурентам договариваться в тендерных сделках, не допускать сильного падения цен, делить прибыть и моральное удовлетворение от выигранной сделки между разными сторонами. Здесь не любят чужаков, поэтому фирмы, пришедшие на рынок позже, испытывают большие сложности при попытке "откусить кусок от ранее поделенного пирога".

В то же время в некоторых вещах украинские полиграфисты идут в ногу со временем и даже опережают российских коллег. Благодаря грамотной таможенной политике и налоговому законодательству Украины, в страну в последние годы завезено много единиц крупной полиграфической техники: рулонных печатных машин, крупноформатных многокрасочных листовых офсетных машин. Идет естественный процесс укрупнения типографий и вытеснение мелких фирм с рынка. Наблюдается специализация среди типографий: кто-то концентрирует свое внимание на периодике, кто-то занимается только этикеткой, бланками, ценными бумагами и т.п. Понемногу проходит время универсальных предприятий, готовых браться за любой заказ.

Как я уже писал, наибольшее количество поставок полиграфического оборудования идет из Чехии и Германии. К японскому оборудованию на Украине пока относятся с недоверием. Возможно виной тому недостаточная активность поставщиков и географическая отдаленность страны восходящего солнца. Возможно, просто рынок не дорос до этого, но если практичные украинцы будут брать пример с развитой Европы или США, то приоритеты в будущем могут смениться. По крайней мере первые шумные инсталляции крупных печатных машин от Komori, Mitsubishi и Ryobi на украинской земле уже состоялись. Среди послепечатного оборудования начинают набирать популярность японские машины Duplo и Horizon. Ситуация также начинает меняться и на вторичном рынке: кроме техники Adast и Heidelberg, люди ищут в Европе те же Ryobi.

Полиграфические кадры на Украине выпускает два полиграфических института (в Киеве и Львове) и несколько колледжей. Несмотря на это толковых специалистов на Украине не много. Поэтому работодатели дорожат ими, а сотрудники в свою очередь нередко меняют своих "хозяев" в поисках лучшей доли. Основную долю полиграфического оборудования в страну завозят около десятка крупных поставщиков. В список бесспорных лидеров рынка входят такие фирмы, как "ВИП Системы", "Гейдельберг", "Киевполиграфмаш", "МакХаус", "Интертехнодрук", "Полиграфические системы", "Палитра", "УПГ" ("Украинская Полиграфическая Группа"). Заметную роль среди поставщиков начинают играть представительства российских полиграфических фирм: "Апостроф", "Вариант", "Нисса" и "Ям Интернешнл". Чтобы никого не обидеть, названия фирм в обоих списках приведены в алфавитном порядке. Почти все основные мировые производители имеют своих поставщиков на Украине. Кое-кто из крупных вендоров работают с несколькими поставщиками, видимо пока не определившись в своих предпочтениях.

Хочу отметить хорошие результаты в продвижении на украинский рынок компании "Нисса Украина", которой буквально за два года удалось вклиниться в стан лидеров рынка. Знающие люди говорят, что причина этому - договоренность с одним из местных лидеров, фирмой "Полиграфические системы". В качестве подтверждения этой версии приводят успехи "Полиграфических систем" в России, что также наводит на мысль о поддержке со стороны другого участника рынка.

Очень приятно, что многие из лидеров украинского рынка начинают уделять повышенное внимание сервисной поддержке своих клиентов. Думается это наиболее правильный путь для достижения хорошего имиджа на рынке. Другим примером цивилизованного поведения на рынке является отсутствие явной враждебности к конкурентам, ведь часто умные клиенты делают выбор в пользу фирм, не "льющих грязь на других".

Вообще хочется верить, что, несмотря на большое количество поставщиков, работа найдется всем. В 2004 году Польша и другие ближайшие соседи Украины с запада вступила в Евросоюз. Естественным следствием этого, на внутреннем рынке той же Польши должны возрасти цены на полиграфические услуги, чтобы не допустить демпинга внутри единой Европы. В результате это очень благоприятно может сказаться на местном рынке. Люди готовятся к потоку заказов с Запада и полиграфическому буму на Украине, как это было раньше в той же Польше, полиграфия которой поднялась на заказах из Европы (благодаря ценам) и странам СНГ (из-за уровня оборудования). По крайней мере, спрос на современное высокопроизводительное оборудование в Украине уже отмечается. Положительную роль для отрасли также должны сыграть парламентские и президентские выборы, которые намечены на ближайшее будущее.

Компании-поставщики

Не знаю, насколько этичны характеристики фирм-поставщиков оборудования сотрудником одной из таких компаний, но все же хочу привести свое видение нескольких ведущих поставщиков оборудования.

Компания "Гейдельберг" недавно справило свое десятилетие. В целом поведение украинского представительства фирмы аналогично российскому. Дается много рекламы в специализированных журналах и занимают самые большие площади на выставках. 2004 год правда стал исключением из правила, так как фирма после успешного участия на "Друпа", решила отказаться в киевской "Полиграфии". Территориально находятся недалеко от политехнического университета с полиграфической кафедрой. Фирма, как в Москве, поддерживает это учебное заведение. В его стенах установлена печатная машина GTO 52-2 и резальная машина, после завершения строительства нового учебного корпуса ожидается очередная поставка оборудования. Одним словом, эта фирма номер один на рынке. Со слов ее сотрудников оборудование Гейдельберг установлено более чем в 850 из 4000 типографий Украины.

"УПГ" ("Украинская Полиграфическая Группа")

Была создана в 1999 году благодаря слиянию двух компаний "Полиграфимпорт" (полиграфическое оборудование и расходники) и "Эй-Эс-Джи" (допечатное оборудование). В 2003 г. "УПГ" преобразовалась в холдинг с четырьмя составляющими фирмами, занимающие соответственно продажами полиграфического и флексографского оборудования, расходными материалами и сервисом. "УПГ" достигла больших успехов в продажах печатных машин машин КВА. Только за последние годы инсталлированы машина Rapida-162 (в фирму "Лунапак"), порядка десяти Rapida-105 и еще несколько Rapida-74. Ввиду такого успеха в продажах немецкого оборудования, по примеру российских Heidelberg-club и Ryobi-клуба, в Украине создан "КВА-клуб", включающий в себя полтора десятка украинских предприятий. Хорошими словами хочется отметить выездной семинар в Ялте, который УПГ проводит раз в год, обычно в июне. На нем собирается порядка сотни руководителей полиграфических предприятий, представителей прессы и вендоров, которые в неформальной форме обсуждают проблемы отрасли.

"Полиграфические системы"

Большая фирма, торгующая как оборудованием, так и расходными материалами. Делает большой упор на региональном развитии и на обслуживании государственных предприятий Украины. На сегодняшний день имеет представительства в Одессе, Львове, Днепропетровске, Донецке и Харькове. В результате конкурентной борьбы с другими фирмами в начале 2003 года получила эксклюзивные права на территорию Украины плюс официальное право продавать в Россию (!!!) оборудование ADAST, очень популярного местного бренда. По данным за прошлый год, "Полиграфические системы" установило порядка 40 секций этих чешских машин. Кроме этого известно о десятке успешных инсталляций китайских печатных машин Gronhi, а также множестве установок резаков Ideal, листоподборочных комплексов CPBourg и Duplo. Большие успехи достигнуты "Полиграфическими системами" на рынке оперативной полиграфии. В этом направлении заметны успехи в продажах ризографов, офисных листоподборочных машин и оборудования КБС. Благодаря этой компании в Украине работает несколько цифровых машин Xerox 2045 и 2060. По мнению некоторых экспертов "Полиграфические системы" контролируют почти 20% рынка расходных материалов Украины.

Также, как и "УПГ", "Полиграфические системы" проводит шумные маркетинговые акции, выездные научно-технические семинары в разные города Украины или круизы по Днепру на теплоходе. Кроме этого, в активе компании поездки делегаций украинских полиграфистов в загранпоездки в Чехию и Англию к поставщикам оборудования и в Германию на выставку. Кроме полиграфии на очереди у "Полиграфических систем" рынок флексографии, являющийся очень перспективным в Украине.

"МакХаус"

Молодая дерзкая фирма, выросшая в крупный холдинг из небольшого поставщика допечатного оборудования. Издает свою газету и имеет большой отдел маркетинга. Является крупным поставщиком оборудования Apple, Barco, LaCie, Umax, Nikon, Imacon, Xerox, Encad, Summa, Wacom, X-Rite, Pantone на Украине. Сильно поднялась в последние годы на продажах рулонного газетного оборудования, только за последние два года продано 15 комплексов NewsLine. Из других достижений можно отметить несколько комплексов СТР от Agfa, пара десятков печатных машин Hamada (в последнее время спрос на них упал). Сейчас фирма активно продвигает технику от шанхайской ассоциации производителей SPPM, самое качественное из китайского оборудование. Отмечена продажа печатной машины GuangHua, а также множества оборудования Senweida, Purlux и YAWA.

"Интертехнодрук"

Фирма существует с 1994 года и отличается очень широким спектром поставляемого оборудования. В 2003 году преобразовалась в холдинг "Вета холдинг группа". Кроме Киева, имеет представительства в Харькове, Днепропетровске и Львове, а также сеть дилеров в 24 городах Украины. В этот холдинг входит самостоятельную сеть салонов оперативной полиграфии (48 предприятий в разных городах), оснащенная в основном ризографами. До 2004 года не отличалась большой маркетинговой активностью, но ситуация изменилась после открытия в Киеве представительства российской компании "Апостроф принт", которой также были даны права на поставку в Украину некоторых оборудования из ее спектра. Речь идет в первую очередь о финишном оборудовании Horizon и восстановленных печатных машин Ryobi.

На этом, пожалуй, завершу свой краткий обзор нескольких лидеров украинского рынка поставщиков полиграфического рынка. Следующая часть - о маркетинге, который частично уже упоминался в обзоре фирм.

Маркетинг

Начнем со специализированных украинских изданий, с полиграфической и смежной упаковочной тематикой. Среди таковых я хотел бы отметить следующие журналы и газеты:

"Друкарство"

"Палитра Друку"

Digital Publishing Printing

"РПП (рынок полиграфической продукции)"

"Бизнес принт"

"Упаковка"

"Мир упаковки"

"Флексодрук и спецвиды печати"

"Украинский полиграфический дайджест"

Газета "Полиграфический курьер"

"Картон и гофрокартон"

"Друк и Книга"

"Графичны Машины"

Газета "Киевский полиграф"

"Друкуймо

Газета PrintingWeek

Не хочу здесь давать свои оценки этим изданиям, некоторые из них мне очень нравятся, а некоторые наоборот отпугивают своей аганжированностью и плохо скрытой привязанностью к тем или иным фирмам. Но в целом все они выполняют очень почетную и полезную миссию информирования и обучения полиграфистов.

В Украине проходит несколько полиграфических выставок, самыми известными из которых являются следующие:

"Книга, полиграфия, реклама, информация"

"Полиграфия, упаковка, реклама"

"ПакУкраина. Этикетка"

"Книжный сад"

"Друкарская справа"

"Полиграфия"

"Полиграфия, реклама, Упаковка. Этикетка"

На мой взгляд особого внимания заслуживают центральная полиграфическая выставка "Полиграфия" и "ПакУкраина. Этикетка", посвященная упаковочной тематике. Их можно сопоставить с московскими выставками "ПолиграИнтер" и "Росупак" соответственно.

Аналог "Росупака" оставим в стороне, а о "украинскому Полиграфинтеру" хотелось бы посвятить несколько абзацев.

Выставка "Полиграфия"

Как уже говорил во вступлении, мне удалось посетить две выставки "Полиграфии". Поэтому я могу поделиться не только впечатлениями от них, но и постараться вывести примерные тенденции в полиграфии Украины за последний год (если конечно это вообще возможно за столь короткий срок).

Итак, в 2003 году выставка занимала шесть павильонов Экспоцентра "Украина", что по площади составляет примерно треть российского "Полиграфинтера". Тогда в выставке участвовало около 200 экспонентов, из которых порядка тридцати стендов были с действующим оборудованием. По украинским масштабам это очень большая выставка, которая например превышает по площади и посещаемости другие мероприятия, включая даже автомобильную выставку. Наиболее сильно выступили фирмы "Гейдельберг СНГ" (как и в других странах фирма целиком занимала отдельный павильон), "МакХус", "Полиграфические системы", "УПГ", "Интертехнодрук", "Киевполиграфмаш", "Нисса-Украина", и "ВИП Системы". Среди крупного оборудования хочу выделить машины Heidelberg (Prosetter 74, Printmaster GTO 52-4, PM 74-4 и Speedmaster SD 102-5-L), Индиго 1000, восьмикрасочные широкорулонные флексографские машины Uteco Sopal (УПГ) и ФДР-850/6 (КиевПолиграфмаш), система СТР Creo Lotem 400 и Esko-Graphics PlateDriver QPS 4, печатные машины Ryobi 524HE и 522HXX, несколько Доминантов и Полли среднего формата. Кроме этого на разных стендах демонстрировалось много китайского оборудвоания и восстановленные чешские и немецкие машины.

Во время выставки проводилось очень много семинаров. Для этого в разных павильонах ежедневно с 12 до 17.00 было задействовано 4 конференц-зала. Наиболее важные семинары провела ассоциация полиграфистов Украины, причем один день целиком был посвящен Российской полиграфии. От минпечати России выступали руководители отдела Марголин Е.М. и Суслов, а также Кузьмин Б.А. и Закиров Д.М. (президент и вице-президент ассоциации полиграфистов России). Кроме этого запомнились семинары от журналов: "РПП", Digital Publishing Printing, "Картон и гофрокартон", а также от некоторых фирм-участников выставки.

В отличии от "ПолиграфИнтера" на стендах крупных фирм в Киеве проводилось достаточно мало демонстраций с выступлениями специалистов (исключение составлял лишь Гейдельберг).

Кроме этого выставка 2003 года не изобиловала активными методами рекламы: не использовались девушки-модели, раздающих материалы в проходах, мало было баннеров и рекламы у вода в павильоны.

В 2004 году выставка, проводившаяся в юбилейный десятый раз, показалась мне заметно скучнее, чем в прошлом году. Экспонентов, действующего оборудования, а также посетителей было несравненно меньше. Возможно это естественное следствие прошедшей несколькими месяцами ранее немецкой Drupa, центральной мировой полиграфической выставки, забравшей у ведущих поставщиков все ресурсы и удовлетворившей информационный голод у печатников. Совсем не было "Гейдельберга" и "ВИП Систем". "Апостроф Украина", "УПГ" и "ЯМ Интернешнл Украина" выставлялись имиджевыми стендами без какой-либо техники. Другие лидеры рынка привезли очень мало оборудования. Среди общей тишины откровенно выделялись фирмы "МакХаус" с рулонной машиной от Manugraf, комплексами СТР Agfa, пятисекционной Poly второго формата и китайским оборудование SPPM, "Интертехнодрук" с новыми моделями Ryobi и Horizon, "Нисса" с HP Indigo, "Полиграфические системы" со "старымы" Adast и Xerox, и новым допечатным брэндом Screen, "Киевполиграфмаш" с традиционным набором оборудования. Впервые выставлялись фирмы: "Апостроф Украина" (широкий спектр оборудвоания для полиграфии и изготовлении упаковки), "Коника Минолта Украина" (цифровая печать), "Мюллер Мартини" (послепечатное оборудование), "Полиграфспектр" (комплексный поставщик) и "Пресс Сервис+" (китайская техника от Beiren). Семинаров также было мало, как и посетителей на них.

Кое с кем из участников и посетителей выставки за те несколько дней, что я провел на ней, мне удалось переговорить и в результате ответить на вопросы, почему в этом году все происходит в более минорных тонах. Общий лейтмотив высказываний: "Пропал былой энтузиазм". Расшифровывая этот тезис, приходишь к выводу, что выставка в принципе перестает играть ту просветительскую роль, что ей была свойственна ранее. Нет, это совсем не означает, что она уже как бы совсем и не нужна. Наверное, имеет смысл уменьшить периодичность хотя бы раз в два года и согласовать сроки проведения со всемирными полиграфическими выставками, такими как Друпа. А если копать глубже, то за таким умозаключением кроется другое, более глубокое. На взгляд многих выставка этого года обнажила многие подковерные процессы, происходящие на рынке, как поставщиков, так и полиграфических услуг. Как я уже говорил, проходит время универсальных предприятий, готовых браться за любой заказ. Полиграфисты во многом определились со своими стратегическими интересами и разобрались в многообразии современного оборудования. Теперь они не бегают по рынку с выпученными глазами, а во многом диктуют правила игры своим поставщикам. Время экстенсивного приращения рынка заканчивается, начинается время качественного роста. Естественно, это повлечет какие-то пертурбации в стане и в методах работы ведущих поставщиков. Какие? "Пожуем - увидим", - как говорит Андрей Илюхин, директор "Апостроф Украина".

Заключение

Завершить статью хочется тем же, чем и начал. Несмотря на небольшие моменты, в целом полиграфическая отрасль Украины мне очень понравилась. Надеюсь, что и в дальнейшем она не собьется с правильного курса, и станет еще более развитой и успешной.

Украинские типографии поймут эффективность специализации. Действительно не правильно стараться все сделать своими силами из-за боязни потерять заказ. Нельзя с одинаковой рентабельностью на одном производстве производить и буклеты, и журналы, и этикетку. Настает время широкой кооперации между специализированными типографиями, каждая их которых оптимальным образом "заточена" под решение конкретных задач, будь то печать, брошюровка, производство защищенной продукции или упаковки. В результате клиент, общаясь с одним менеджером (там, где он разместил заказ), получает профессионально и качественно выполненную работу нескольких предприятий. Эти ориентиры позволят насытить рынок действительно современным автоматизированным оборудование, вместо размножения однотипных универсальных типографий со средненьким оборудованием. Как и в России, более активную роль при покупках нового оборудования должны играть кредитные или лизинговые схемы платежей.

Рост конкуренции и открытый рынок на руку, как конечным потребителям полиграфических услуг, так и типографиям, выполняющие эти услуги. Ведь они, в свою очередь, являются клиентами поставщиков оборудования и расходных материалов.

Шарифуллин Марсель
октябрь, 2004 г.

Источник

На Главную

Киев выходной: книжные выставки и золото скифов

Deimoss — Mon, 22 Aug 2011 03:26:30 GMT

Киев выходной: книжные выставки и золото скифов

В украинской столице на этих выходных одновременно проходят две масштабные книжные ярмарки, открывается выставка скифского золота и выставочный проект "Графика. Магия штрихов". Также можно ознакомиться с избранными произведениями украинских импрессионистов конца ХІХ - начала ХХ века, работами мастера ландшафтной фотографии Питера Лика и выставкой современных икон.
Развлечения на любой вкус предлагает предрождественская выставка-ярмарка "Книжный мир": презентации книг при участии их авторов с автограф-сессиями, ежевечерние концерты и театральные представления, книжные игры и викторины, мастер-класс по народным танцам и актерской импровизации, выступления мимов и встречи с режиссерами, сценаристами, драматургами. Свои фирменные блюда будут готовить Братья Капрановы и Андрей Курков.
Здесь на многочисленных мастер-классах можно будет научиться искусству каллиграфии, изготовлению книг-игрушек и новогодних вытынанок, книжной и трафаретной иллюстрации, варить настоящую бумагу из старых газет, а также создавать мультфильмы из подручных материалов.
Выставка открыта до 20 декабря с 11:00 до 19:00 в экспоцентре "Спортивный" (ул. Физкультуры, 1). Концерты, представления и другие мероприятия будут продолжаться до последнего посетителя. Вход свободный.
Одновременно в Украинском доме проходит Благотворительная детская книжная ярмарка "Подарок от Святого Николая". В программе: развлечения для детей, викторины, сказкотерапия, чтения с известными личностями - писателями, актерами, певцами, а также мастер-классы народных мастеров и презентации новых книг. Выставка открыта до 20 декабря с 11:00 до 20:00.
В культурно-художественном и музейном комплексе "Мистецький арсенал" 19 декабря открывается выставка "С вершин...", на которой будет представлено скифское золото и скульптуры в стиле дохристианского периода. В день открытия гостей ожидает ярмарка и угощения. При этом с 16:00 19 декабря и с 10:00 до 18:00 20 декабря вход будет бесплатным для всех.
Кроме того, до 25 декабря здесь проходит выставка австралийского фотохудожника, мастера панорамной фотографии Питера Лика "Живые картины".
Кинотеатры приглашают на премьеру фантастического фильма "Аватар" режиссера Джеймса Кэмерона, а также на фестиваль эстонского кино "ЭстФест".
В Национальном художественном музее Украины 19 декабря в 15:00 стартует просветительский выставочный проект "Графика. Магия штрихов". В программе открытия - знакомство с интерактивной экспозицией выставки, концерт и угощение. В рамках проекта с 20 декабря по 13 февраля запланирован ряд мастер-классов, презентаций, встреч с художниками. В воскресенье, 20 декабря, профессиональный график проведет мастер-класс на тему "Напечатай свой эстамп". Попробовать свои силы в этом искусстве сможет каждый желающий.
В Национальном художественном музее открылась выставка "Импрессионизм и Украина", на которой представлены 150 избранных произведений украинской живописи конца ХІХ - начала ХХ века.
В столичной галерее "Коллекция" представлен новый персональный проект известного художника Ильи Исупова "Колумбарий", а в выставочном зале "Хлебня" национального заповедника "София Киевская" работает выставка современных икон "Вот новое творю все", где представлено порядка 50 работ николаевских мастеров.
Источник

Россия впервые станет почетным гостем книжной выставки-ярмарки в Киеве

Deimoss — Mon, 22 Aug 2011 03:22:38 GMT

Россия впервые станет почетным гостем книжной выставки-ярмарки в Киеве

МОСКВА, 18 авг - РИА Новости. Россия впервые станет почетным гостем VI Киевской международной книжной выставки-ярмарки, которая открывается во вторник и продлится до 21 августа, сообщили РИА Новости в пресс-службе Роспечати, выступающего организатором мероприятия с российской стороны.

"На российском стенде, который расположится у входа в Международный выставочный центр (МВЦ), будут представлены 30 крупнейших издательств, уточнили в Роспечати. - Они покажут более 5 тысяч наименований книг, которые можно будет приобрести по ценам издательств".

Кроме того, будут организованы тематические книжные экспозиции, посвященные 65-летию Победы, юбилеям Чехова, Блока, Бродского, современной русской литературе, культуре и искусству, литературе для детей, учебной литературе.

На ярмарке пройдут встречи с популярными российскими писателями. Ожидается, что пообщаться с украинскими читателями в Киев приедут Евгений Гришковец, Григорий Остер, Людмила Петрушевская, Захар Прилепин, Валерий Попов, Эдуард Успенский, Леонид Парфенов.

В рамках российской программы пройдут профессиональные издательские круглые столы и семинары, на которых будут обсуждаться такие темы, как авторское право в области цифровых изданий, электронные библиотеки, а также проблемы, перспективы развития современной детской литературы в России и на Украине.

Во время открытия российского стенда, 18 августа, состоится спектакль кукольного театра "Петрушка" "Женитьба" - вольное переложение и осовременивание нескольких гоголевских сюжетов.

В этом году организаторы российской программы книжной ярмарки решили уделить особое внимание детской литературе и объявили два дня семейного чтения (20 и 21 августа).

Актеры театра "Петрушка" 20 августа проведут с маленькими читателями веселую викторину "Кто лучше знает Гоголя?", а также конкурс юных чтецов. Каждому ребенку будет предоставлено три минуты, чтобы прочитать отрывок из любимой русской книги. Все участники получат призы, подарки и памятные дипломы.

На российском стенде будет экспонироваться уникальная интерактивная выставка по произведениям Гоголя, придуманная петербургским театральным художником Виктором Григорьевым. По замыслу художника, прямо на глазах у зрителя вырастет Гоголь-город. В этом городе летают Шинели, разъезжают в каретах Носы, а киевский Днепр течет рядом с питерской Невой. Выставка такая, что в нее можно играть. Можно дергать за веревочки, крутить ручки - и персонажи гоголевских произведений будут оживать прямо на глазах зрителей.

А 21 августа выставка частично переедет в Мариинский парк - днем там пройдут мероприятия для детей, а вечером известная писательница Людмила Петрушевская со своей группой "Керосин" будет петь песни на свои стихи.

Дни русской литературы в Киеве выйдут за рамки книжной ярмарки. По вечерам киевляне смогут также приобщиться к русской литературе, посетив вечерние встречи с писателями в Российском центре науки и культуры на Подоле, книжном магазине "Читай город" и "Эмпик". Зрители смогут также посетить кабаре Людмилы Петрушевской на открытой сцене в Мариинском парке или творческий вечер Евгения Гришковца.

Вход на все мероприятия бесплатный.

Организатор программы российского участия - Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям совместно с Международной ассоциацией "Живая классика" и "Экспо-пресс" при поддержке посольства России, представительства Россотрудничества в Украине и компании "Планета книг".

Источник

Тайваньские ученые изобрели многоразовую бумагу

Deimoss — Fri, 19 Aug 2011 21:31:36 GMT

Тайваньские ученые изобрели многоразовую бумагу

Ученые из промышленного Технологического исследовательского института Тайваня разработали специальный вид бумаги, получившей название «i2R e-Paper».

На ней при помощи термопринтера можно печатать изображения и текст, а потом стирать и использовать снова. Для того чтобы стереть записанную на ней информацию, необходимо вновь поместить лист в термопринтер. По словам исследователей, i2R e-Paper можно таким образом перезаписывать до 260 раз.

Такая бумага подойдет для быстрого изготовления беджей и удостоверений. Лист из данной бумаги получается легким и гибким. Издалека он напоминает настоящую электронную бумагу. i2R e-paper покрыта пластиковой пленкой с холестерическими жидкими кристаллами. Ее можно печатать в различных цветовых вариантах. СОвмещение нескольких слоев позволит создавать цветное изображение. Стоимость листа новой бумаги формата А4 составит около 2 долларов.
Источник

Ежегодная книжная выставка-ярмарка в Киеве

Deimoss — Fri, 19 Aug 2011 03:29:15 GMT

Ежегодная книжная выставка-ярмарка в Киеве

В Киеве с 24 по 27 октября пройдет специализированная ежегодная выставка-ярмарка «Книжный калейдоскоп». Выставка развернет свою экспозицию в стенах Выставочного зала Украинского института научно-технической и экономической информации.

Выставка пользуется огромной популярностью, как среди производителей, так и потребителей. Посетители и участники ярмарки имеют возможность ознакомиться с новинками книжных издательств, современными технологиями, дизайном и оформлением в полиграфическом производстве, новыми издательско-полиграфическими компаниями и их продукцией. На выставке будет представлен огромный выбор изданий: от учебников, словарей, научной, методической, справочной, энциклопедической литературы до художественной, детской литературы, книг на иностранных языках, мировой и отечественной классики и книжек-игрушек. Благодаря непосредственному общению, участники выставки имеют прекрасные возможности для заключения деловых контрактов и соглашений. Киевская выставка-ярмарка станет настоящим ярким праздником для ее посетителей и организаторов.

источник